十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么，十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么意思是“十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么(me)意思

　　“十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句(jù)是(shì)“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

　　原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津(jīn)桥下阳春水，天津桥(qiáo)上繁华(huá)子。

　　马声回(huí)合青云外，人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂，青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤心树，可(kě)怜桃李(lǐ)断(duàn)肠(cháng)花(huā)。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此时歌(gē)舞(wǔ)入娼(chāng)家。

　　娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香，飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

　　的的(de)珠(zhū)帘白日映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾(qīng)360借条是正规的吗城(chéng)汉(hàn)武(wǔ)帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰，愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双(shuāng)栖共一身。

　　愿作(zuò)贞松千岁(suì)古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠(dié)律的运用上，穷(qióng)极变(biàn)化(huà)，尤有特色。

　　诗(shī)中使用最(zuì)多的(de)是叠首换(huàn)尾的排(pái)比句式，一般用于段(duàn)落的起结处及(jí)对话中（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇面”；

　　“与(yǔ)君相(xiāng)向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身”），形成(chéng)一种特(tè)殊(shū)的顿挫，又造成重复中求变化和一(yī)气贯(guàn)注的(de)韵调。

　　此外，各(gè)种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

　　此外还360借条是正规的吗有顶针格（如第四、五(wǔ)句衔(xián)接）和(hé)前分后(hòu)总(zǒng)格（“美(měi)女”、“娼家”分合的三句）的(de)巧妙(miào)使(shǐ)用(yòng)。

　　这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一(yī)种明珠走盘的音情(qíng)，为这(zhè)首(shǒu)春(chūn)歌(gē)增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下(xià)一(yī)句是什么(me)，十指不(bù)沾阳春水是(shì)什么意思

　　“十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤(tāng)”。

　　原文出(chū)自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春(chūn)水，天(tiān)津桥(qiáo)上(shàng)繁(fán)华子。

　　马声回合青(qīng)云外(wài)，人影(yǐng)动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜(lián)桃李断(duàn)肠(cháng)花。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼家。

　　娼家美(měi)女郁金(jīn)香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白(bái)日映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯(yāng)。

　　倾国(guó)倾城汉武帝(dì)，为云为雨楚襄王。

　　古来(lái)容光(guāng)人所(suǒ)羡，况复今日(rì)遥相见。

　　愿作(zuò)轻(qīng)罗著细(xì)腰，愿为明镜(jìng)分娇面。

　　与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲，与君双(shuāng)栖共一(yī)身。

　　愿作贞松千岁(suì)古(gǔ)，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　百年同谢西山日(rì)，千秋万古北邙尘(chén)。

　　这首诗对(duì)仗工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的(de)运(yùn)用上，穷极变化(huà)，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是(shì)叠首换尾(wěi)的(de)排比句式，一般用于段落的起结处(chù)及对话中(zhōng)（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向(xiàng)转相(xiāng)亲，与君(jūn)双(shuāng)栖共一身”），形成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又造成重复中求变化(huà)和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调(diào)。

　　此外(wài)，各(gè)种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如第四、五句(jù)衔(xián)接）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的三句(jù)）的(de)巧妙使(shǐ)用。

　　这些(xiē)都(dōu)有助于全诗(shī)形成一种明(míng)珠走盘的音情(qíng)，为这(zhè)首春歌增添了(le)不少(shǎo)风姿。

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