古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用抚州市是哪个省的 抚州市是几线城市短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人(rén)抚州市是哪个省的 抚州市是几线城市的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译(yì)也(yě)放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不抚州市是哪个省的 抚州市是几线城市少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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