雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写(xi乐福鞋按什么鞋码买，乐福鞋不适合什么人穿ě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没(méi)有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路(lù)途(tú)遥远，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是为离别(bié)而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸乐福鞋按什么鞋码买，乐福鞋不适合什么人穿边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē乐福鞋按什么鞋码买，乐福鞋不适合什么人穿)派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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