古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义思是青山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了(le)景色(sè)的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十(shí)四(sì)。

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