雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的(de)时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物(wù)的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤(shāng)心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一(yī)种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对(duì)着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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