古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画半夜被C醒是一种什么样的感受，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，半夜被C醒是一种什么样的感受写人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田(tián)园之中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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