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微端是什么意思手机端玩的叫微端吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎么打是爵士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一(yī)种急促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是(shì)属于一种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具(jù)有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要特点(diǎn)。

爵士是(shì)什么意思(sī)?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明那孩子移民英国(guó)了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上(shàng)立过功劳或(huò)因(yīn)某种特(tè)殊的意义，因而(ér)得到国(guó)王赏赐田(tián)地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源(yuán)的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式微端是什么意思手机端玩的叫微端吗融合(hé) 　　事情(qíng)发(fā)生(shēng)在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了(le)一(yī)个(gè)由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似(shì)乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的(de)人感到十(shí)分轻松(sōng)，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和哗弯评论，立即在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录制的(de)唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇中(zhōng)的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵(jué)士(shì)乐的基本特(tè)征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察(chá)者，通常本身并非(fēi)是受过专门训(xùn)练的音乐研(yán)究(jiū)者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中(zhōng)，因为(wèi)访(fǎng)谈中(zhōng)记录(lù)下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些早(zǎo)期音乐家(jiā)有(yǒu)关(guān)音乐方面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经历(lì)与社会话(huà)题上。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实回(huí)答也比(bǐ)不上一段真(zhēn)实的音乐资料来(lái)得(dé)准确(què)与有价(jià)值(zhí)。

　　爵(jué)士乐(lè)的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然(rán)而(ér)竖(shù)芦伍，接下来我(wǒ)们(men)还是尝试着整合一下(xià)从各个角度(dù)对这(zhè)个问题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样(yàng)起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二十世纪初(chū)期(qī)新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典音乐的(de)融合(hé)。

　　它(tā)至少是(shì)由两股潮(cháo)流(liú)演变发展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(当时(shí)的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个(gè)畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错或(huò)非(fēi)正规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有一种特殊的(de)演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音(yīn)符切(qiè)进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本(běn)不切(qiè)分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不(bù)清的方(fāng)式来连(lián)接，而(ér)重音则起到一种推(tuī)动音(yīn)符和使之生(shēng)动(dòng)化(huà)的作用，最(zuì)终(zhōng)导致(zhì)我们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐(lè)的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一般的学者(zhě)在(zài)这一点上不全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高(gāo)与音色(sè)上的(de)演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是(shì)直接来自于对(duì)非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对(duì)更为宽的区域(yù)范围、更具想象(xiàng)力(lì)的声(shēng)音(黑人的田(tián)间号(hào)子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的(de)一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的(de)演出)使(shǐ)用(yòng)时始终具(jù)有幽默与叙(xù)事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵(jué)士是(shì)西方(fāng)的(de)一种贵族爵位(wèi)，是(shì)指在战(zhàn)场(chǎng)上立(lì)过(guò)功劳(láo)，因而爵(jué)士是皇家给人(rén)的封号，现代(dài)一般授予对社(shè)会(huì)有杰出贡(gòng)献的人，古(gǔ)代则是(shì)对忠诚(chéng)的(de)人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但是世袭(xí)的时(shí)候必须降一个等级，比如(rú)，伯爵的长子就能世(shì)袭到子爵(jué)的(de)头衔。

　　还有一个特(tè)殊(shū)的就是勋爵(jué)，就(jiù)是授予了一些比较重要的勋章后一并(bìng)授予的爵位得到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人.

　　爵(jué)士乐(lè)是(shì)什么意思

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于(yú)美(měi)国(guó)，诞生于南部(bù)港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特(tè)点的Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础，是非(fēi)洲黑人文(wén)化和欧(ōu)洲白人(rén)文(wén)化的结(jié)合(hé)。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主要(yào)集中(zhōng)在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又(yòu)转(zhuǎn)移(yí)至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳微端是什么意思手机端玩的叫微端吗(láo)或因某种特(tè)殊的意义，因(yīn)而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为一(yī)种(zhǒng)音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电(diàn)影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融(róng)合　　事情发生在1917年(nián)的一(yī)个(gè)夜(yè)晚，在纽约的(de)一(yī)家名叫赖森威的(de)夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了(le)一个由五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一(yī)家杂(zá)志对这一事(shì)件(jiàn)进行(xíng)了报道和(hé)评论，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录(lù)制的唱片也被人们(men)竞相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出现代爵(jué)士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的(de)专栏作者(zhě)与观(guān)察(chá)者(zhě)，通常本身并非是受过专门训(xùn)练(liàn)的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道中了(le)解些专(zhuān)业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通(tōng)常很少涉(shè)及实(shí)质(zhì)性的(de)问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者(zhě)几(jǐ)乎不会问及这些早期(qī)音乐家有关音(yīn)乐方(fāng)面的关键(jiàn)性(xìng)问(wèn)题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向于个(gè)人经历与社(shè)会(huì)话题上。

　　即使采(cǎi)访者问(wèn)及(jí)探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的(de)如实回答也比不上一段真(zhēn)实的音(yīn)乐资(zī)料来得准(zhǔn)确与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下来(lái)我们(men)还是尝试(shì)着整合一(yī)下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起源的(de)，即使这些观(guān)点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二(èr)十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民(mín)间音乐、流行(xíng)音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由(yóu)两股(gǔ)潮流演变发(fā)展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是(shì)一些已有的(de)音乐形(xíng)式(当时(shí)的(de)流行音乐、进(jìn)行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩(cǎi)化(huà)地(dì)变(biàn)换音高(gāo)，这种音高(gāo)变换在正统的欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中(zhōng)却(què)很常见不被看作为(wèi)是出错或非正规的(de)演(yǎn)奏(zòu)技(jì)巧；另一(yī)种是(shì)强调音(yīn)色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一(yī)种特(tè)殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音符(fú)切进或强调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的音型(xíng)进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音(yīn)符(fú)以一种(zhǒng)含(hán)糊不清的方式来连接，而(ér)重(zhòng)音则起到一种推动音(yīn)符(fú)和使(shǐ)之生动化(huà)的作用(yòng)，最终导致我们现在(zài)视作为爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏(zòu)效果的形成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的构(gòu)成基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在这(zhè)一点上不全这么(me)认为(wèi)，他们中(zhōng)大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音(yīn)高与音(yīn)色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接(jiē)来自于(yú)对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域范围(wéi)、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的(de)田(tián)间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国(guó)的一种由白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么(me)概(gài)念(niàn)

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的(de)爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来(lái)答(dá)复，你就一辈子也(yě)明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小节(jié)两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背景(jǐng)在低(dī)音部始终存在(zài)，使得爵士(shì)乐有一(yī)个稳定的、规(guī)律的(de)节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节(jié)奏性低音的上方，则是重音(yīn)位置不规则的(de)旋律、和声和对位声(shēng)部，它们惯常使(shǐ)用的切(qiè)分音效果与规(guī)律的低音声(shēng)部(bù)之(zhī)间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的(de)成分(fēn)之(zhī)外，最有个性的是(shì)“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音阶(jiē)的结构，我们将在有关布鲁斯的部分(fēn)专(zhuān)门(mén)介绍），而爵士(shì)乐的和声可以说是完全(quán)建(jiàn)立在传统和(hé)声(shēng)的基(jī)础之上，只是(shì)更加(jiā)自(zì)由地使用各种(zhǒng)变化(huà)和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众(zhòng)不同之处(chù)，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完(wán)全不同于(yú)传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨(sà)克(kè)斯(sī)管成(chéng)为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑(huá)音，因而在爵(jué)士乐队中大(dà)出(chū)风头；小号也是爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不(bù)同(tóng)的弱音器所产生的新(xīn)奇的音色以(yǐ)及(jí)最高音区(qū)的(de)几个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出现的(de)电吉他则以其打击式(shì)的有力音响和(hé)演奏和弦的能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相(xiāng)反，在传统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴(qín)、中提琴、大提琴）的地(dì)位(wèi)相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色在管弦乐(lè)队(duì)中(zhōng)是很迷(mí)人(rén)的，但是对于(yú)爵士乐队(duì)来说，它(tā)的气(qì)质太温顺了(le)，几乎(hū)无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在音色(sè)和音(yīn)量的控制上都尽量溶(róng)入整体的音响之(zhī)中，在爵士乐队中(zhōng)却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每(měi)一件乐器(qì)都“站(zhàn)起来”。

　　乐队(duì)的(de)编(biān)制很(hěn)灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节奏组与(yǔ)旋律(lǜ)组(zǔ)。

　　在早期的爵(jué)士(shì)乐队中，节奏组(zǔ)由低音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司(sī)）和吉他所取(qǔ)代，钢琴(qín)也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴(xīng)起一(yī)种舞曲(qū)乐队，当时称(chēng)为“大(dà)乐队”，它(tā)有三部分(fēn)组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见的(de)编制是三支小号微端是什么意思手机端玩的叫微端吗和两(liǎng)支长号，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨(sà)克斯管(guǎn)组成(chéng)，每(měi)个(gè)人都(dōu)兼(jiān)吹单簧管或是别(bié)的木(mù)管(guǎn)乐(lè)器，如果编(biān)制(zhì)是(shì)五支萨(sà)克斯管，一般是(shì)两支中音、两支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐(lè)队，编(biān)制与(yǔ)“大(dà)乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往往全部用次中音的(de)，木管组(zǔ)会较多地(dì)使用(yòng)其(qí)它的乐器(qì)（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还(hái)加上(shàng)三四个小提琴，在商品录音带中经常可以(yǐ)听到这(zhè)类乐队的(de)音响(xiǎng)。

　　与传统音乐(lè)比(bǐ)较而言，爵(jué)士乐的另一大特征是它的发音方法(fǎ)和音(yīn)色，无论(lùn)是乐器还是人(rén)声，这些特征(zhēng)都足以使人们绝不会将它们与任何(hé)传统音乐的(de)音色(sè)混淆。

　　这些特(tè)殊(shū)之处(chù)大多来源(yuán)于用乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵(líng)歌，就会(huì)发现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到(dào)柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度的变(biàn)化是多么地富有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技(jì)巧也(yě)是造成特异效果的重要手段，在(zài)这些技(jì)巧中最常用(yòng)的是不同(tóng)于传统观念(niàn)的颤音(yīn)。

　　我们知道(dào)，所谓(wèi)颤音是(shì)音高（有(yǒu)时(shí)也可能是力度）的有规律的变化造成(chéng)的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化而(ér)产生富有生(shēng)命力的音响(xiǎng)效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变化(huà)的，变化的方向一般(bān)是幅度由窄到宽，速度(dù)由慢到快(kuài)，而且常常(cháng)在一个音临(lín)近结束(shù)时增加抖动的幅度和速度，更加(jiā)强了这种技巧的表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士乐(lè)手(shǒu)们会从下向(xiàng)上滑到(dào)预定的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士乐(lè)

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前(qián)居住在美国南部的非洲奴(nú)隶以(yǐ)及(jí)他们(men)的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居(jū)到城市的(de)黑人的(de)音乐家。