雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对方的(de)手含(hán)着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了(le)离(lí)人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个(gè)别(b食邑五百户是什么意思，半年食邑是什么意思ié)说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè食邑五百户是什么意思，半年食邑是什么意思)。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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