京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行当的主要类型(xíng)之一，除净、丑以外的男性角色称为(风味发酵乳是不是酸奶wèi)生行。

　　按其扮演的人物(wù)的(de)年龄、身份、性格(gé)特征和表演(yǎn)特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和(hé)娃娃(wá)生几类。

　　生(shēng)除(chú)了红(hóng)生某些勾脸(liǎn)的武生之外(wài),其他都(dōu)是素脸,也就是内(nèi)行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的(de)女性的一类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦(dàn)、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦(dàn)等(děng)专行。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角指脸画彩图的花(huā)脸(liǎn)角色(sè)，看来(lái)并(bìng)不干净，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副(fù)净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很(hěn)大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的(de)代(dài)名词。

　　但舞台上(shàng)的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角(jiǎo)，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所称之(zhī)“末”实即“副末”，除担任报台，介绍(shào)剧情梗概和(hé)剧目(mù)主题的开场(chǎng)外(wài)，还在戏中扮演社会地位低(dī)下的(de)次(cì)要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元(yuán)南(nán)戏脚色(sè)制(zhì)度发展而来，按(àn)照南昆的路子，包(bāo)括老生、副(fù)末、老(lǎo)外三个家(jiā)门(mén)，约在清代中(zhōng)叶初步定型。

京剧的角色(sè)都有哪几种?

　　京剧(jù)行当又称角色(sè)，主要可(kě)分为生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分(fēn)为须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧(jù)中(zhōng)的重要行(xíng)当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的剧(jù)中(zhōng)人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格与身份的不(bù)同，可分为(wèi)安工老生或称唱工(gōng)老生(如扮(bàn)演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠(kào)把(bǎ)老生(shēng)(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如(rú)扮演穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子(zi)生(带雉翎(líng)的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的(de)武打角色，穿厚底靴(xuē)的(de)叫长(zhǎng)靠(kào)(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子(zi))武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花(huā)衫，以服装花艳为特(tè)色，以演皇后、公主、贵夫人(rén)、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指(zhǐ)脸画(huà)彩图(tú)的(de)花(huā)脸角色(sè)，看来并不干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花脸(liǎn);以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净(jìng)，架子(zi)花脸叫副(fù)净、武工花(huā)脸名武(wǔ)净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格(gé)上均有不同的(de)特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末行(xíng)专(zhuān)司引戏职能，如打头(tóu)出(chū)场者，反其(qí)义而(ér)称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又(yòu)分为方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌(diē)、打、翻、扑等武技角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑亦叫开口跳，而能(néng)说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛风味发酵乳是不是酸奶(niú)的丑笨性又完(wán)全不同(tóng)。

　　扩展资(zī)料(liào)：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国五大戏(xì)曲剧(jù)种之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重(zhòng)写意(yì)。

　　被视风味发酵乳是不是酸奶为中(zhōng)国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是(shì)京剧的(de)前(qián)身。

　　清(qīng)代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演出的三庆(qìng)、四喜(xǐ)、春台、和(hé)春(chūn)， 四大徽班陆(lù)续进入北京，他们与(yǔ)来(lái)自湖(hú)北(běi)的汉调艺(yì)人合作，同(tóng)时又(yòu)接受了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表演(yǎn)方法，吸(xī)收了一(yī)些地方民间曲调，通过不断的交流(liú)、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各(gè)地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化(huà)的重要媒(méi)介。

　　分布地以(yǐ)北京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧(jù)被列入“人类(lèi)非物质文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不(bù)是某个人凭(píng)空(kōng)臆(yì)造的(de)产物，而(ér)是(shì)戏曲艺(yì)术家们在长期(qī)艺术(shù)实(shí)践中，对生活现象的观(guān)察、体验、综合(hé)，以及对(duì)剧中岩(yán)塌角(jiǎo)色的不断分(fēn)析、判断，作出评价(jià)，才逐步形成了一整套完整的艺(yì)术手(shǒu)法。

　　据(jù)史料记载，脸谱(pǔ)系由唐朝(cháo)乐(lè)舞大面（传统戏(xì)曲角色行当之一，是(shì)京剧和某(mǒu)些地(dì)方戏中净的别(bié)称）所戴面具和参军戏副净的(de)涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰(zhuàn)文(wén)说：“中(zhōng)国戏(xì)曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展(zhǎn)为宋(sòng)、元的涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在(zài)戏曲形(xíng)成(chéng)之后(hòu)，脸(liǎn)谱与面具(jù)仍(réng)然交(jiāo)替使(shǐ)用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦(dàn)净丑，都戴(dài)面(miàn)具，每剧多至百余(yú)，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆(kūn)’里(lǐ)的神仙(xiān)鬼怪(guài)，一般均戴面具(jù)，并(bìng)不(bù)勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧种，大量(liàng)发展脸谱，可是加(jiā)官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可(kě)以看(kàn)出中国戏曲(qū)累递(dì)发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表演艺(yì)术一样(yàng)，是和演员一(yī)起出(chū)现(xiàn)在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏(xì)曲史(shǐ)上，虽(suī)只有(yǒu)二百余(yú)年的历史(shǐ)，但与其他戏曲相比，它(tā)发展快，流传广(guǎng)，深受(shòu)人民群众的喜爱，有广泛的群(qún)众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是(shì)一种写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的(de)表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是(shì)曲眉合目(mù)。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的(de)高(gāo)低曲直(zhí)来反(fǎn)映年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开合来(lái)表现气质，用“印堂(táng)纹”的不同图案象征(zhēng)人物性格(gé)。

　　京(jīng)剧脸谱，是具(jù)有民(mín)族特色的一种特殊(shū)的化妆方法。

　　由于每个历史人物或(huò)某一(yī)种类型的人物都有(yǒu)一(yī)种大概(gài)的谱式，就(jiù)像唱歌、奏(zòu)乐(lè)都要按照(zhào)乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来(lái)源，一般的说(shuō)法(fǎ)是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某种性(xìng)格(gé)、性情或某种特(tè)殊类型(xíng)的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽(mǎng)，如(rú)包(bāo)拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的(de)脸谱表(biǎo)示凶狠残暴，如宇文(wén)成都、典韦；蓝(lán)色或(huò)绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人(rén)物(wù)，如窦尔敦、马(mǎ)武(wǔ)等；白色的脸谱(pǔ)一般表(biǎo)示(shì)奸臣、坏(huài)人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的色(sè)画方法，基本上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸(kuā)大剧中角(jiǎo)色的五官(guān)部位(wèi)和面部(bù)的纹理，用夸张(zhāng)的(de)手(shǒu)法表现剧(jù)中人的性格、心理和生理(lǐ)上的特征，以此来为整个戏剧的情(qíng)节服务，可是发展到后(hòu)来(lái)，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深(shēn)，本身(shēn)就逐渐(jiàn)成为(wèi)一种具有民族(zú)特色的、以人的面部为表(biǎo)现手段的图案艺术了。

　　参考资料(liào)：百度(dù)百科-京剧

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