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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调(di五大洋还是四大洋 南大洋中国承认了吗ào)第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无(wú)是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的(de)错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　五大洋还是四大洋 南大洋中国承认了吗

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头五大洋还是四大洋 南大洋中国承认了吗(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照严格的(de)音律(lǜ)格式(shì)去(qù)套，我就什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻(zuān)进了(le)我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是(shì)个不善(shàn)于表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一(yī)样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有(yǒu)感(gǎn)受出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又(yòu)敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第(dì)一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中(zhōng)畅(chàng)快流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解(jiě)，你能(néng)感受到生(shēng)活在都(dōu)市(shì)的你(nǐ)依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的(de)旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望(wàng)充满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅(yǎ)的(de)旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成功来得不容(róng)易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

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