韩国三大娱乐公司之一SM要被收购的新闻(wén)已经被讨论了(le)一个星期(qī)，前(qián)老(lǎo)板李秀满(mǎn)从(cóng)“被(bèi)踢出公司(sī)”到被(bèi)曝贪污(wū)39亿人(rén)民币，一举(jǔ)一动都在微博网(wǎng)友的注视下(xià)。网(wǎng)友戏(xì)称(chēng)，微博(bó)成(chéng)了SM和其收购公司(sī)的隔(gé)空喊话bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的最(zuì)终归宿如(rú)何，一(yī)个韩(hán)流时代早就已(yǐ)经结束了(le)，变(biàn)化最(zuì)大的(de)则是韩国的女(nǚ)子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代(dài)女(nǚ)团”。在2007年(nián)以前的很久一段时间里，韩国偶(ǒu)像团体(tǐ)都是“阳(yáng)盛阴衰”，以(yǐ)男子(zi)偶像团体(tǐ)为主，偶尔出(chū)道的几个女团也(yě)是昙花一现，完(wán)全没有(yǒu)机(jī)会和(hé)当时大热(rè)的(de)男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出了少女时四川地震最新消息今天，20分钟前四川刚刚发生地震代，开启了韩国(guó)女团的鼎盛时期。在当(dāng)年(nián)，少女时代的9位成(chéng)员平均年(nián)龄只(zhǐ)有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们(men)推出了第(dì)一(yī)张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色(sè)T恤和牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮清(qīng)新的样子(zi)，配上朗朗上口的(de)歌词，这首歌瞬间(jiān)成为各(gè)大音乐排行榜的榜首，在当年的(de)韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出(chū)韩国(guó)，冲向亚洲。作为开创了(le)一个时代的女团，少女时(shí)代在(zài)当年尽可(kě)能多地(dì)尝试了各(gè)种音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性(xìng)感(gǎn)等等(děng)。风格百变(biàn)的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多(duō)数人来说(shuō)，韩流真正(zhèng)在中(zhōng)国被(bèi)熟知，正是从(cóng)少女(nǚ)时代在(zài)中国(guó)的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三(sān)个女团也是最早将韩流输出至全世界的(de)韩(hán)国女子团(tuán)体(tǐ)。尽管在(zài)1960年代，曾(céng)有过第一(yī)批在美(měi)国获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单曲榜第76位(wèi)，成为首个打入(rù)此排行榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打开了(le)日(rì)本(běn)市场。在以前(qián)，日本的韩流粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧(jù)《冬季(jì)恋歌》和(hé)男子(zi)组合东方神起，大(dà)多数都(dōu)是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩(hán)流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国(guó)际上(shàng)的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都靠实力(lì)成为了二代(dài)团(tuán)中独具(jù)影响(xiǎng)力的女子团体(tǐ)。

性(xìng)感风成主流

少(shǎo)女时代在全世界(jiè)范围(wéi)内的爆(bào)火，让她们(men)成了第(dì)一个威胁(xié)到男团地位的女子团体，但打破男团霸(bà)榜的少女(nǚ)时代也曾(céng)遭到男团粉丝们的抵(dǐ)制(zhì)。

同是(shì)SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉(fěn)丝(sī)群体，公司(sī)为了推动少女时代(dài)的曝光度(dù)，让她们经常与男团(tuán)互动，一起做节(jié)目出广告，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶评不断。

成(chéng)员允儿(ér)在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次(cì)集体参加梦想演唱会(huì)时，台下的(de)观(guān)众(zhòng)在她们表演时关掉了手中的荧光(guāng)棒与灯牌，静默表示对少(shǎo)女时(shí)代的抵制，长达十分钟之久。这(zhè)样的“黑(hēi)海”她(tā)们(men)遭遇(yù)过三(sān)次。

不过这并不能够阻碍女团的强势发展，少女时代在(zài)海内外的(de)热度还在持续高涨，韩国(guó)国内的(de)女团也开始群(qún)雄争霸。随着(zhe)女团市(shì)场的(de)竞争(zhēng)日趋激(jī)烈，为了打(dǎ)破女粉占(z四川地震最新消息今天，20分钟前四川刚刚发生地震hàn)绝大多数的(de)状态，不(bù)少女团(tuán)开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身上表现得最为明显。也许二代女团还在尽可能多地尝试各种风格(gé)，但三代女团普遍着力(lì)于用强势性(xìng)感风打开男性粉丝的市场。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感(gǎn)风、突出女性化特征的女团(tuán)。

她们(men)在着装及唱(chàng)跳风格上更博人眼球(qiú)。迷你(nǐ)裙(qún)、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出现在她们(men)的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从(cóng)可爱风到性感风的(de)转变被视作(zuò)是K-pop女团的新突破(pò)。但随着女团服装越来越大胆，也有了更多会被视作是“擦(cā)边球”或直接性暗(àn)示的动作。一(yī)些女团的舞(wǔ)蹈编排甚(shèn)至(zhì)无法通过电视台的审核，有不少这(zhè)段时期的女团(tuán)都被打上(shàng)了卖(mài)肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强大(dà)的购买力(lì)，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的(de)市(shì)场上，得(dé)女粉者(zhě)才得天(tiān)下。从四川地震最新消息今天，20分钟前四川刚刚发生地震第四代开始，女子团体的风格(gé)变得更多元。

而近(jìn)年来(lái)韩国女权运(yùn)动(dòng)的(de)兴起(qǐ)又(yòu)将女(nǚ)性主题叙事打造(zào)成(chéng)了韩国社会的主流趋(qū)势。偶像产业(yè)自然也受到影响，迎(yíng)合男性观众的性(xìng)感风逐渐成为过(guò)去式，韩国女团转(zhuǎn)而迎合女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是(shì)女性粉丝影响的(de)。”在首(shǒu)尔延(yán)世大学教授韩国流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员(yuán)是被打造出(chū)的产物，被动(dòng)地接受(shòu)着大(dà)众的(de)凝视。少女时代从未完全主导过自己的(de)音(yīn)乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度(dù)被西方媒体看作是被造(zào)星工厂打造出的(de)完(wán)美偶像。

但如今的女团展(zhǎn)现出了(le)截(jié)然不(bù)同的一面，她们每一次(cì)露面都在传递更完整(zhěng)、更真实的现(xiàn)代女性(xìng)形象(xiàng)。

研(yán)究(jiū)韩国流(liú)行文化的Sherman认(rèn)为，“在西(xī)方，我们一(yī)直喜(xǐ)欢女性能够传达(dá)一些(xiē)赋权的信息，即(jí)使(shǐ)它是一种(zhǒng)被(bèi)编纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己，这是美国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成(chéng)功(gōng)正(zhèng)是因为她们整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能(néng)产生(shēng)更大(dà)利润的(de)还是男团。一直以(yǐ)来(lái)，女子团体(tǐ)的利(lì)润都(dōu)低于男子(zi)团体，通(tōng)常(cháng)情况下，女子团体被视为国内团体，男子(zi)团体则(zé)被视(shì)为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终(zhōng)数据(jù)也显(xiǎn)示(shì)，女团的歌曲(qū)播(bō)放率(lǜ)最高，但男团(tuán)的(de)专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力，有13个都是(shì)由男团或男歌手创造(zào)的。

流行音乐(lè)评(píng)论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同(tóng)的目标受众。男团专注(zhù)于与忠(zhōng)实粉丝建立(lì)深厚的联系，通常受众群体(tǐ)比较有限，而(ér)女团则旨在吸引(yǐn)更广(guǎng)泛的(de)听众。

一方(fāng)面，女团的(de)音(yīn)乐更友好，更(gèng)容(róng)易唱，而且(qiě)其编(biān)舞容易(yì)被(bèi)更(gèng)多的(de)观众群所接(jiē)受。女团会优(yōu)先考(kǎo)虑本国(guó)的粉丝，在排行榜(bǎng)上获得成功后，进而取得了更多在韩国(guó)和亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团(tuán)一直更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立极其忠诚且(qiě)日益(yì)国际化的粉丝群体。

不过这样(yàng)的(de)局面也许会(huì)在未来很快发生(shēng)改变，一旦女团投入更多(duō)资金，她(tā)们(men)的(de)赚钱能力丝毫也(yě)不会亚(yà)于(yú)男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的(de)证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少(shǎo)，那(nà)是(shì)因(yīn)为一开(kāi)始花在支持那些女团(tuán)上的钱少。”

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