柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因(虽千万人吾往矣 九死而不悔，道之所在,虽千万人吾往矣什么意思yīn)被认为追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建(jiàn)生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年(nián)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维(wéi)护(hù)了(le)自(zì)己(jǐ)的创作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美(měi)常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂的(de)节(jié)奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不(bù)得章法的(de)，如(rú)果按(àn)照严格的(de)音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而(ér)更多的(de)是(shì)在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段(duàn)或是(shì)凸起的音(yīn)符(fú)就会深(shēn)深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再(zài)坐在(zài)那(nà)里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四(sì)处(chù)走动才(cái)能使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么(me)第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的(de)成(chéng)功虽千万人吾往矣 九死而不悔，道之所在,虽千万人吾往矣什么意思！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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