雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增邵阳学院是几本大学伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总(zǒng)是(shì)为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到(dào)好天气(qì)、好风景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是(shì)通过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人(rén)内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(邵阳学院是几本大学shè)想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人(rén)与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，邵阳学院是几本大学在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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