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云南有哪几个市 云南是几线城市

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华(huá云南有哪几个市 云南是几线城市)子(zi)。

  马声(shēng)回合青(qīng)云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回(huí)双蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞(zhēn)松(sōng)千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日(rì),千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用最多(duō)的(de)是叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句(jù)式(shì),一(yī)般(bān)用于段(duàn)落的起结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠(dié)的(de)对仗(zhàng)句(jù)也逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的(de)音情,为这(zhè)首(shǒu)春歌(gē)增添了(le)不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳云南有哪几个市 云南是几线城市伤心树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用(yòng)上,穷极变(biàn)化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的(de)排比句式,一般用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特(tè)殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于(yú)全诗(shī)形成(chéng)一种明珠走盘的音情(qíng),为(wèi)这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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