柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴(chái)科(kē)夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格(gé)直接和间接地(dì)影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革(gé)之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐(lè)学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要(yào)求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己的意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之(zhī)维(wéi)护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以详细(xì)描(miáo)述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么(me)好的(de)言语来描述，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音(yīn)律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不(bù)善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是(shì)我也(yě)没(méi)有(yǒu)刻意(yì)去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲(qū)子(zi)时，能(néng)走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰(lán)歌(gē)舞精忠报国的故事及主人公简介50字，精忠报国的故事及主人公简介100字曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪(xù)，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将精忠报国的故事及主人公简介50字，精忠报国的故事及主人公简介100字人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是(shì)让(ràng)你(nǐ)步入(rù)了(le)森林(lín)中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个(gè)人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空(kōng)气(qì)（不要以(yǐ)为(wèi)我用错(cuò)了(le)形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的(de)动力也就油(yóu)然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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