雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃以及(jí)雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是(s瘦的女孩子是不是容易满足，为什么瘦人的紧呢hì)什么意(yì)思等问题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情(qíng)和词(cí)人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一(yī)般(bān)，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到(dào)“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒(hán)心；残月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在(z瘦的女孩子是不是容易满足，为什么瘦人的紧呢ài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人(rén)休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的(de)首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深(s瘦的女孩子是不是容易满足，为什么瘦人的紧呢hēn)情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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