雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别(bié)时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无(wú)情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的(de)心(xīn)境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在(zài)读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意(yì)忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词(cí)人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词妩媚的意思怎么解释，妩媚的意思是什么解释(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语妩媚的意思怎么解释，妩媚的意思是什么解释言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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