南音(yīn)琵(pí)琶入门(mén)指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门(mén)指(zhǐ)法(fǎ)图片(piàn)是南音琵琶常见(jiàn)的(de)入(rù)门指法有弹跳，技巧是(shì)手腕背面呈(chéng)小量外突，面板(bǎn)和手背面呈斜状，小(xiǎo)指(zhǐ)侧(cè)处的腕关节(jié)作向(xiàng)外(wài)前(qián)方稍稍抬出，食(shí)指、拇指的指甲(jiǎ)尖端要一样齐；快(kuài)速(sù)弹(dàn)挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立(lì)起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大(dà)，速度和力(lì)度在于手指，手腕放松，手(shǒu)指要(yào)有摩(mó)擦的感觉的。

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南(nán)音(yīn)琵琶入门指(zhǐ)法图解，南(nán)音(yīn)琵(pí)琶(pá)入门指法图(tú)片

　　快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立(lì)起来，手(shǒu)指需(xū)要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触(chù)弦面(miàn)积(jī)不(bù)宜过大，速度和力度(dù)在于手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入(rù)门(mén)指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等(děng)指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和(hé)弦。

　　广泛应用(yòng)于民(mín)族乐队和(hé)多种地(dì)方戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法，是在指关节的运动中(zhōng)，手指(zhǐ)端取势(shì)将(jiāng)弦(xián)身击(jī)捺在相(xiāng)品(pǐn)位上，使得微(wēi)声(shēng)，捺与前面一音大都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法：当右手弹(dàn)出(chū)前一按音之(zhī)后(hòu)，接着在相品位上(shàng)作向(xiàng)左内方或向(xiàng)外方一拨，然后离(lí)开(kāi)弦(xián)身，带起一(yī)个较弱或稍强的(de)音来。

　　带与(yǔ)前面一音(yīn)大都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法(fǎ)：用左手(shǒu)指将(jiāng)弦(xián)身按在相品(pǐn)位上，用中指(zhǐ)或名(míng)指在下面(miàn)搔(sāo)弦发(fā)音（如用左手(shǒu)中指按弦(xián)时，则(zé)用无(wú)名指搔(sāo)弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散(sàn)音时，则可在左(zuǒ)手食、中、名(míng)三指中选择一较(jiào)方便的指头去搔弦即(jí)可。

　　擞弦大都(dōu)在同一(yī)条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚(fǔ)、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右手指法中(zhōng)最基础、观音山上观山水下联是什么，观音山有下联了获奖名单最重要的(de)指法。

　　其(qí)他(tā)右手(shǒu)指(zhǐ)法如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是由弹挑(tiāo)衍变(biàn)而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一般用与(yǔ)拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般(bān)用大指外侧的指甲端(duān)）触(chù)弦，将弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的(de)演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和(hé)挑在弦上作(zuò)连续均匀(yún)而不很(hěn)快的(de)动，每拍(pāi)依曲调节奏的(de)快慢(màn)，一(yī)般作四声，有的或(huò)作(zuò)二(èr)声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度上则较夹弹快一(yī)倍(bèi)，即每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般(bān)作八声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中(zhōng)指(zhǐ)肉将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食(shí)指甲将(jiāng)相邻的两条弦向左(zuǒ)同(tóng)时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左面(miàn)的弦，拇指甲(jiǎ)挑右(yòu)面(miàn)的弦，要连而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶的发(fā)展(zhǎn)，是(shì)从四相到(dào)六(liù)相；从无(wú)品到少品，从少品(pǐn)到多品；从用拨子到(dào)用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦(xián)再到钢丝弦(xián)；从有捍拨(bō)到(dào)无捍拨；从(cóng)开(kāi)音孔到不开音孔；从下(xià)斜抱(bào)、横抱到上斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾(wěi)侧面半遮(zhē)面(miàn)，最后是(shì)琴首琴颈半遮(zhē)面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶(pá)半(bàn)遮面”也许(xǔ)是(shì)刚从船舱抱着琵(pí)琶出(chū)来时（还(hái)没有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的(de)演奏艺术及其传派(pài)的(de)形成，是因其演奏技术演奏方(fāng)法和(hé)风格特(tè)点的(de)不同而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏(zòu)技术的如唯(wéi)滚(gǔn)提(tí)高观音山上观山水下联是什么，观音山有下联了获奖名单也(yě)要求琵琶(pá)乐器的发展，山(shān)粗(cū)琵琶乐器的渣余(yú)改革反过来又(yòu)要求(qiú)演奏技术的(de)再提(tí)高。

　　所(suǒ)以，琵(pí)琶演奏艺术(shù)的发展和传派的(de)形成，与(yǔ)琵琶(pá)乐器的发展和(hé)形(xíng)制的变(biàn)化，是相(xiāng)辅(fǔ)相成(chéng)、密切而不可分割的。

　　各种因(yīn)素的(de)存在和发展，构成了琵琶演奏艺(yì)术传派艺术的(de)存(cún)在和发展。

　　参考资(zī)料(liào)来(lái)源：百度(dù)百科-曲项(xiàng)琵琶

　　参考资料来源：百度百科-琵琶

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