雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为(wèi)离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年相别(bié)，我料想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得(dé)出(chū)一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖(hú)的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(唐嫣是一线女明星吗，唐嫣是不是一线明星yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。<唐嫣是一线女明星吗，唐嫣是不是一线明星/p>

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄唐嫣是一线女明星吗，唐嫣是不是一线明星，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和歌(gē)妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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