雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了(le)的。

　　关于(yú)雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃以(yǐ)及雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么(me)，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟(jìng)，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟(jìng)在表情达意(yì)上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身(shēn)在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京(jīng)城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂三维向量叉乘公式矩阵，三维向量叉乘公式行列式泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构(gòu)看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式(shì)，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离(lí)别时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(ch三维向量叉乘公式矩阵，三维向量叉乘公式行列式ǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲三维向量叉乘公式矩阵，三维向量叉乘公式行列式子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：MP3i音乐网址大全-MP3下载,网址导航,音乐在线试听,中国音乐网址导航第一站 三维向量叉乘公式矩阵，三维向量叉乘公式行列式