雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)是因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)幂级数展开式常用公式，幂级数展开式怎么推导语凝噎(yē)的竟在表情达意上(shàng)的作用，柳永的雨(yǔ)霖(lín)铃是什么意思等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人总(zǒng)是(shì)为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点(diǎn)出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋幂级数展开式常用公式，幂级数展开式怎么推导;'>幂级数展开式常用公式，幂级数展开式怎么推导而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含了(le)离人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一(yī)般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调自(zì)己比常人(rén)、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意(yì)了(le)前后照应(yīng)，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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