柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一的。

　　关于(yú)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基以(yǐ)及柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，欣赏柴可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》并写(xiě)出感想!，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可(kě)夫斯基，柴(chái)可夫斯基(jī)的第一钢琴协奏曲(qū)的风格特点等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和(hé)最(zuì)具有代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格(gé)而不(bù)是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是(shì)处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护(hù)了自(zì)己的创作个性和自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太(tài)多地带(dài)入创作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结构(gòu)不那么完(wán)美(měi)常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就(jiù)是(shì)让你步入了森林(lín)中畅(chàng)快流(liú)动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情(qí铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价ng)得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受(shòu)到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充满(mǎn)信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空(kōng)气(qì)（不(bù)要(yào)以为(wèi)我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而(ér)奋斗的动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不(bù)容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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