古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山(sh两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思ān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不(bù)是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在(zài)山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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