古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn牛剖层皮革是不是真皮，牛皮革是什么材质)远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在(zài)一、二两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗(shī)人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来(lái)了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着牛剖层皮革是不是真皮，牛皮革是什么材质一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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