柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴(nú)改革(gé)之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向资本主义(yì)生(shēng)产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的创作个(gè)性(xìng)和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震(zhèn)撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么(me)也(yě)感受不(bù)到，而(ér)更多的是(shì)在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的(de)音(yīn)符(fú)就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的(de)心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善(shàn)于表达(dá)感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动(dòng)力(lì)也就(jiù)油然而生。

　奥巴马与中国关系好嘛，奥巴马在任时与中国的关系好吗　第三乐章又重回较快的(de)节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能失去(qù)得也(yě)快，只有更(gèng)加(jiā)的努力(lì)，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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