雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致电冰箱嗡嗡响是怎么回事，冰箱噪音大嗡嗡作响怎么解决入(rù)微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑(yì)郁的(de)心电冰箱嗡嗡响是怎么回事，冰箱噪音大嗡嗡作响怎么解决情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读(dú)到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(电冰箱嗡嗡响是怎么回事，冰箱噪音大嗡嗡作响怎么解决yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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