雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什黄鳝多了怎么保鲜存放 黄鳝冰箱半年可以吃吗么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(黄鳝多了怎么保鲜存放 黄鳝冰箱半年可以吃吗zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般(bān)，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙(黄鳝多了怎么保鲜存放 黄鳝冰箱半年可以吃吗miào)就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的(de)极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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