古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣(q说唱歌手bp，说唱b7是什么意思ù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī说唱歌手bp，说唱b7是什么意思)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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