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柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格(gé)直接和(hé)间接地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才(cái)获(huò)得世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处(chù)、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要(yào)按(àn)照现在(zài)的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素(sù)太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiā非练实不食的练实是什么意思，练实指的是什么n)的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼”就能(néng)够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的(de)平(píng)息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了(le)，很(hěn)多高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有(yǒu)刻意去(qù)感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年(nián)以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细(xì)腻却(què)又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当(dāng)时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主题(tí)，加(jiā)上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑(huá)陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动(dòng)物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你能感(gǎn)受(shòu)到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容(róng)易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结(jié)束，完(wán)美，只能用(yòng)完美(měi)来解释(shì)！

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