雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别(bié)时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路俄罗斯语乌拉是什么意思 中国人可以说乌拉吗途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季(jì)节(jié)是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别(bié)离而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没(méi)有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但(dàn)又能(néng)向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别(bié)的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，俄罗斯语乌拉是什么意思 中国人可以说乌拉吗后改名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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