归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得(dé)比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以(yǐ)七(qī)绝的(de)形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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