柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是(shì)真正的民盱眙的邮编号码是多少啊族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己(jǐ)的(de)创作个性和自(zì)由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文(wén)中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述(shù)，但(dàn)是(shì)我并不(bù)盱眙的邮编号码是多少啊认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的全(quán)部(bù)内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去(qù)套(tào)，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的(de)心，使我不(bù)能再(zài)坐(zuò)在那(nà)里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住(zhù)了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦盱眙的邮编号码是多少啊般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如(rú)火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑(yì)制的内心(xīn)喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了(le)森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的(de)还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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