雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关于雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃以及(jí)雨霖(lín)铃乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎的竟在表(biǎo)情达意上的(de)作用(yòng)，柳永(yǒng)的雨(yǔ)霖铃是什么意思等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎(lí)明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别(bié)离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思)舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思(sī)念(niàn)的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推(tuī)想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(sh乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思ēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京(jīng)南下(xià)时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故(gù)世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的(de)发(fā)展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：MP3i音乐网址大全-MP3下载,网址导航,音乐在线试听,中国音乐网址导航第一站 乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思