柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必(bì)须(xū)按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把(bǎ)“献(xiàn)给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴(qín)家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个(gè)性(xìng)和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)音乐(lè)以(yǐ)抒(shū)情性(xìng)的(de)美丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈(liè)的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思他吸(xī)收(shōu)意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地(dì)带(dài)入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这(zhè)个(gè)意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表(biǎo)现了(le)他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格式去套，我就什(shén)么(me)也感受不(bù)到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是(shì)凸(tū)起的音符就会(huì)深(shēn)深的(de)把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好(hǎo)几次(cì)，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样(yàng)，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却(què)又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地(dì)指责这(zhè)首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两(liǎng一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思)个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　第(dì)二(èr)乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你(nǐ)步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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