柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关(guān)于柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐(lè)章(zhāng)，欣赏(shǎng)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》并写(xiě)出(chū)感想!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲第二(èr)乐章(zhāng)柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名(míng)和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄(é)罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资(zī)本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符(fú)也不(bù)该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)之(zhī)维(wéi)护了自己(jǐ)的创作(zuò)个(gè)性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　说唱歌手的cypher是什么意思，说唱cyber是什么意思　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让我(wǒ)们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详(xiáng)细描(miáo)述的(de)，我也找不到什(shén)么好的言(yán)语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全(quán)部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音(yīn)乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深(shēn)深(shēn)的(de)把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔(mó)音(yīn)一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个(gè)不(bù)善于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很(hěn)多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那(nà)颗细(xì)腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感，易(yì)受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在(zài)卡(kǎ)缅科说唱歌手的cypher是什么意思，说唱cyber是什么意思集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题(tí)，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的(de)几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在提(tí)醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不(bù)容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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