古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了，便于大(dà)家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二(èr)两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐn氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因g)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因)《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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