古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在(zài)一(yī)、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红电热毯可以水洗吗，电热毯怎么清洗ne-height: 24px;'>电热毯可以水洗吗，电热毯怎么清洗(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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