京(jīng)剧(jù)的(de)角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种角(jiǎo)色是生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑(chǒu)的。

　　关(guān)于京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种角色(sè)以(yǐ)及(jí)京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)？，京剧的角色可分为(wèi)哪几种类型，京剧(jù)的(de)角色可分为哪几种角色，京剧的角色分(fēn)为哪几种图片，京(jīng)剧(jù)的角色分为哪几种四大行当等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

京剧的角色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表(biǎo)演(yǎn)行当的主要类型之一(yī)，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的(de)人物的年龄、身份、性格特征和表(biǎo)演(yǎn)特点，大致(zhì)分为老(lǎo)生、小生、外(wài)、末(mò)、武生(shēng)和娃娃生几类(lèi)。

　　生除(chú)了红生某些(xiē)勾脸的武生之外(wài),其他都(dōu)是素脸,也就是(shì)内行(xíng)说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京(jīng)剧中扮(bàn)演(yǎn)各种不同年龄、性(xìng)格、身份的女性的一类角(jiǎo)色的总称(chēng)。

　　旦角又(yòu)分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老(lǎo)旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净(jìng)，故反其(qí)意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主(zhǔ)的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花(huā)脸言红净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动(dòng)物属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑(chǒu)亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶(líng)俐，善演武功武技的角色，此与牛的(de)丑笨(bèn)性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多(duō)数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指(zhǐ)末本正角(jiǎo)，与宋(sòng)元杂(zá)剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场(chǎng)外，还(hái)在戏中扮演社(shè)会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚(jiǎo)色(sè)制度发展而(ér)来，按(àn)照南昆的路子，包括老生、副末、老外三(sān)个家门，约在清(qīng)代中(zhōng)叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧(jù)行当又称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃(wá)生等。

　　为(wèi)京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的(de)剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性格与身份的不(bù)同，可分为(wèi)安工含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式老生或称唱工(gōng)老生(如扮演(yǎn)帝(dì)王、官僚、文(wén)人等)，靠把老(lǎo)生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(shēng)(如扮(bàn)演(yǎn)穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生，如扮(bàn)演关(guān)羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎(líng)子(zi)生(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书(shū)生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的(de)武打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴的称(chēng)短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老(lǎo)旦(dàn)、贴旦、闺旦等(děng)角(jiǎo)色。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤(xián)妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦(dàn):亦(yì)叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅(chán)见(jiàn)长(zhǎng)的(de)女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几种角色:以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头花(huā)脸;以(yǐ)工(gōng)架为(wèi)主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在(zài)表演风格(gé)上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职能(néng)，如打头(tóu)出(chū)场者(zhě)，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏(zòu)，场景布置注重写(xiě)意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四(sì)大(dà)徽(huī)班(bān)陆续进入北(běi)京，他(tā)们(men)与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧目(mù)、曲调和表(biǎo)演(yǎn)方法，吸收了一(yī)些(xiē)地(dì)方民间曲(qū)调，通过不断的交流(liú)、融合(hé)，最终形(xíng)成京(jīng)剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫廷内开始快(kuài)速发展，直至民国(guó)得到空前(qián)的繁荣。

　　京(jīng)剧(jù)走遍世界各地，成(chéng)为介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘(chén)文(wén)化的重(zhòng)要(yào)媒介。

　　分布地以北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类(lèi)非物质文化(huà)遗产代表(biǎo)作名录(lù)”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆(zhuāng)，比较难卸下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的演(yǎn)变和(hé)发(fā)展，不是某(mǒu)个人(rén)凭(píng)空臆造(zào)的产(chǎn)物，而是(shì)戏曲(qū)艺术家们在长(zhǎng)期艺术实(shí)践中，对生(shēng)活现象的观察(chá)、体验、综合，以(yǐ)及对剧中岩(yán)塌角色的不断分析(xī)、判断，作出评(píng)价，才逐步形成(chéng)了(le)一(yī)整套完整的艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面（传(chuán)统戏曲角色行当之一，是京剧(jù)和某(mǒu)些地方(fāng)戏中净的别称）所戴面(miàn)具和参军戏副净的涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于(yú)上古(gǔ)的图腾，滥觞(shāng)于(yú)春秋的傩(nuó)祭，孽乳为(wèi)汉(hàn)、唐(táng)的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱(pǔ)与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西(xī)、安徽(huī)的‘傩戏(xì)’，西藏(cáng)的(de)‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少(shǎo)者(zhě)亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一(yī)般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加官、财神、魁(kuí)星(xīng)、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使(shǐ)用与脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁(fán)，可以看出中(zhōng)国戏(xì)曲累递发展(zhǎn)的(de)轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺术一(yī)样，是和演员(yuán)一起出现在舞(wǔ)含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式台(tái)上(shàng)的活的艺术(shù)。

　　京剧(jù)在中国戏曲(qū)史上(shàng)，虽只有(yǒu)二百余年的历史(shǐ)，但(dàn)与其他戏曲(qū)相(xiāng)比，它发展快，流传广，深受人民(mín)群众(zhòng)的喜爱，有广(guǎng)泛的群(qún)众(zhòng)基础(chǔ)。

　　因此，京(jīng)剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊(shū)的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意和夸(kuā)张(zhāng)的(de)艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾(wěi)纹”的高低曲直来反(fǎn)映年(nián)龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开(kāi)合(hé)来(lái)表现气质，用“印堂纹”的不同图案(àn)象征人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有(yǒu)民族特(tè)色的一(yī)种特(tè)殊的(de)化妆方法。

　　由于每(měi)个(gè)历史人物或某(mǒu)一种类型的人物都有一种大(dà)概的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要按照乐(lè)谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源，一般(bān)的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性(xìng)格、性情(qíng)或某种特殊类型的(de)人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示(shì)忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇春(chūn)；黑色的(de)脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵等；黄色(sè)的(de)脸谱表示凶狠残暴，如宇文成(chéng)都、典韦(wéi)；蓝色(sè)或绿色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示一些粗(cū)豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔(ěr)敦、马(mǎ)武等；白色(sè)的(含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式de)脸谱一般表(biǎo)示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色(sè)画方(fāng)法，基(jī)本上分为三类：揉(róu)脸、抹脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初(chū)的作用，只是夸大剧中角色的五官部(bù)位和面(miàn)部的纹理，用夸张的手法表现(xiàn)剧中人(rén)的性格、心理和生理(lǐ)上(shàng)的(de)特征，以此来为整个(gè)戏剧的(de)情节服(fú)务，可是发(fā)展到后(hòu)来，脸(liǎn)谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由(yóu)浅到深，本身就(jiù)逐渐成(chéng)为一种(zhǒng)具有民族特色的(de)、以人的面部为表现手段的图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧

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