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武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么(me)写(xiě)，爵士舞的拼音怎么(me)打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即(jí)美国现代(dài)舞，是一种急促(cù)又富动(武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义dòng)感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭动是(shì)爵(jué)士舞的主要特(tè)点(diǎn)。

爵士(shì)是(shì)什(shén)么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵(jué)士(shì)是什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某种特(tè)殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作(zuò)为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源(yuán)的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的一家名(míng)叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总会里出(chū)现了(le)一个由五个白(bái)人(rén)组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西(xī)兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇的音乐(lè)，这种音乐似(shì)乎有一种特(tè)殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人(rén)感(gǎn)到十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和哗弯评论(lùn)，立即在社(shè)会(huì)上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次(cì)也成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士音(yīn)乐的专栏作(zuò)者与观察(chá)者，通常本身(shēn)并非是受过(guò)专门训练的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中(zhōng)了解些(xiē)专(zhuān)业的知识(shí)时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记(jì)录下的对(duì)话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问及这(zhè)些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的(de)如(rú)实回答也(yě)比不上(shàng)一段(duàn)真(zhēn)实的音(yīn)乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接(jiē)下来(lái)我(wǒ)们还是(shì)尝试(shì)着整合一(yī)下从各(gè)个(gè)角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终(zhōng)要(yào)记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观(guān)点看(kàn)上去(qù)多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪(jì)初(chū)期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是(shì)由(yóu)两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐(lè)上的创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是一些已有的音乐形式(当(dāng)时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个畅殊(shū)方(fāng)面的(de)不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调(diào)色彩化地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音(yīn)乐(lè)中会(huì)被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被(bèi)看作为是出(chū)错(cuò)或非正规(guī)的演奏(zòu)技巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音(yīn)符(fú)切(qiè)进(jìn)或(huò)强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的(de)方式来(lái)连(lián)接，而重音则(zé)起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的(de)作用，最(zuì)终导致我们现在(zài)视作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的(de)学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与(yǔ)音(yīn)色上的(de)演进对(duì)爵(jué)士管(guǎn)乐演奏者来讲并不(bù)是直(zhí)接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的(de)区域范围、更具(jù)想象力(lì)的(de)声(shēng)音(黑人的田间号子(zi)、做(zuò)工(gōng)歌、街(jiē)头(tóu)小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国(guó)的一种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出)使用时(shí)始终具有幽(yōu)默与叙事(shì)效果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是什(shén)么意思？为什么有爵士这个(gè)词语(yǔ)？

　　爵士(shì)：爵士是西方的(de)一种贵族爵位(wèi)，是(shì)指在(zài)战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代(dài)一般授予对社(shè)会有杰出贡献(xiàn)的人，古(gǔ)代则是(shì)对(duì)忠(zhōng)诚(chéng)的人的奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到小(xiǎo)依次是公、侯(hóu)、伯(bó)、子、男。

　　其中公(gōng)爵(jué)、侯爵、伯爵是(shì)可以(yǐ)世(shì)袭的，但是世袭的时候必须降(jiàng)一个等级(jí)，比如，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特(tè)殊(shū)的就(jiù)是勋爵，就是授予了一些比(bǐ)较(jiào)重要的(de)勋章(zhāng)后(hòu)一并授予的爵位得到国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市(shì)新(xīn)奥尔良，音乐根基来自(zì)布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉格(gé)泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义)讲究即兴，以具有摇(yáo)摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲(zhōu)黑人文化和欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主要集中(zhōng)在新奥尔良发(fā)展，1917年后(hòu)转向芝加哥(gē)，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今(jīn)天，爵士乐风靡(mí)全(quán)球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融(róng)合爵(jué)士等。

　　爵士乐什(shén)么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而得(dé)到国(guó)王赏赐田地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源(yuán)的(de)重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发(fā)生在(zài)1917年的一个夜晚，在(zài)纽约(yuē)的(de)一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队(duì)”，他们(men)演奏著一种十分新奇的(de)音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的(de)人感到十分轻松，而(ér)且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进行了报道和评(píng)论，立即在社(shè)会上产生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的(de)唱(chàng)片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词(cí)汇中的(de)常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现(xiàn)代爵士乐(lè)的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷于报(bào)道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非是(shì)受过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想(xiǎng)从他们的(de)报道中了(le)解些专业的知识时经(jīng)常会(huì)陷入困(kùn)窘之(zhī)中(zhōng)，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下的对话(huà)通常(cháng)很少涉及(jí)实质性的问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会(huì)问及这些早期音(yīn)乐家(jiā)有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及(jí)探索音乐方面的问题，被(bèi)采(cǎi)访(fǎng)者的如实(shí)回答也比不上(shàng)一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着(zhe)一层迷雾(wù)，然而，接下来我们(men)还是尝试(shì)着整合(hé)一下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是(shì)完全(quán)这样起(qǐ)源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合(hé)理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪(jì)初期新奥尔(ěr)良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股潮流演变(biàn)发展而来，一(yī)是(shì)美(měi)国(guó)黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们(men)会谈到；其(qí)二是一(yī)些已有的音(yīn)乐形(xíng)式(shì)(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高(gāo)，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被视(shì)为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被(bèi)看(kàn)作为是出(chū)错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一(yī)种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音(yīn)符切进(jìn)或强调重音而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处(chù)理来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含(hán)糊(hú)不清的(de)方式来连接(jiē)，而重音则起到一种推动音符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也(yě)是(shì)爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这(zhè)么(me)认为，他们中大多数把(bǎ)爵(jué)士(shì)乐的摇(yáo)摆感看作(zuò)是非(fēi)洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认为这(zhè)种音高与音色上(武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义shàng)的演进对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的区(qū)域(yù)范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美(měi)国的一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人(rén)进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用语言来答(dá)复，你就一辈(bèi)子也(yě)明白(bái)不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是二拍子的(de)，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子(zi)的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节奏(zòu)性低音的(de)上方，则是重音(yīn)位置不(bù)规则(zé)的旋(xuán)律、和声和(hé)对位声部(bù)，它们惯(guàn)常使(shǐ)用的切(qiè)分音效果与规律的低(dī)音(yīn)声部之间形(xíng)成了(le)强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士(shì)乐(lè)的曲调中(zhōng)，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白(bái)人(rén)的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸(xī)取的成分之(zhī)外，最有(yǒu)个性(xìng)的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音(yīn)阶的(de)结构，我们(men)将(jiāng)在有关布(bù)鲁斯的(de)部分(fēn)专门(mén)介绍），而爵士乐的和声可(kě)以说是完全(quán)建立(lì)在(zài)传统(tǒng)和声的(de)基础之上，只是更加自(zì)由地使用各种(zhǒng)变化和弦(xián)，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦(xián)带来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)法上极有特色，完(wán)全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时(shí)代(dài)”以来，萨(sà)克斯管成为销售量最大的乐器之(zhī)一(yī)；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管(guǎn)乐(lè)器做不(bù)到的、滑稽(jī)的或是怪(guài)诞的滑(huá)音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上不同(tóng)的弱音器所产生(shēng)的新奇的音色(sè)以及最高(gāo)音(yīn)区的几个音几乎成(chéng)了爵士(shì)乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以(yǐ)及(jí)后来出现的电吉(jí)他则以(yǐ)其打(dǎ)击式的有力(lì)音响和演(yǎn)奏和弦的能(néng)力而(ér)占(zhàn)据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队(duì)中(zhōng)最(zuì)重要的弦乐器（小提(tí)琴、中(zhōng)提琴、大提琴(qín)）的地位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁(yù)音色在(zài)管弦乐队中是很迷(mí)人的，但是对于爵(jué)士(shì)乐队来说，它(tā)的(de)气质太温顺(shùn)了(le)，几(jǐ)乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器在音色和音量的(de)控制上都尽量溶(róng)入整体的音响之中(zhōng)，在爵(jué)士(shì)乐队中却(què)恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本(běn)的是两(liǎng)个部分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期(qī)的爵(jué)士乐队中，节奏组由低音号、班(bān)卓琴和鼓(gǔ)组成，后(hòu)来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他(tā)所取代(dài)，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年(nián)代(dài)，兴起一(yī)种舞曲(qū)乐队，当时称(chēng)为(wèi)“大(dà)乐队(duì)”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管组和(hé)木管组(zǔ)。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍然是(shì)低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常(cháng)见的编(biān)制是三支小号和(hé)两支(zhī)长号，但这(zhè)个数目(mù)并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成(chéng)，每个人都兼吹单簧(huáng)管或是别的木管乐器，如果编(biān)制是五支萨(sà)克斯管，一般是两支中(zhōng)音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商(shāng)业性的（有时也(yě)称为(wèi)“甜美型”、“旅(lǚ)馆型(xíng)”等(děng)等(děng)）的乐队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全(quán)部用次中音的，木管组会较多地(dì)使用其(qí)它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还加上(shàng)三四个(gè)小提琴，在商品录(lù)音(yīn)带中经(jīng)常可以听到这(zhè)类(lèi)乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐(lè)比较而(ér)言(yán)，爵士乐的另一大特(tè)征是它的(de)发音(yīn)方法和(hé)音色，无论是乐器还是人声，这些(xiē)特征都足以(yǐ)使人们绝不会将它们与任何传统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多来源于用乐器或人声对(duì)美洲黑人(rén)民歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有机会听到真正的黑人(rén)田间歌(gē)曲和(hé)灵歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺(cì)耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒(shū)情的(de)大幅度(dù)的变化是(shì)多么地富有特色、动(dòng)人心(xīn)魄(pò)。

　　而(ér)在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感(gǎn)觉。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的演奏和演(yǎn)唱技巧也(yě)是(shì)造成特异(yì)效果的重要手段，在这些技巧中最常(cháng)用的(de)是不同(tóng)于传统观(guān)念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音(yīn)高（有时也(yě)可能是力度(dù)）的有(yǒu)规律的变化(huà)造成的；比如小提(tí)琴上的揉(róu)弦，就是利用这种变化而产生富有生命力的音(yīn)响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化的，变(biàn)化的(de)方向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由(yóu)慢到快，而且常常(cháng)在一个音临近结束时(shí)增加抖动的幅度和速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在(zài)一个音开始(shǐ)时，爵士乐手们(men)会从下向(xiàng)上滑到预定(dìng)的音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐(lè)

　　源(yuán)于(yú)蓝音，是一种从前居住在美国南部的(de)非(fēi)洲奴隶以及他们的(de)后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化(huà)和音乐传统的影响，这些奴隶也(yě)逐渐成(chéng)为移居到(dào)城市的黑人的(de)音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的(de)重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz