柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生(shēng)写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音(yīn)符(fú)也不(bù)该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由(yóu)、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富(fù)，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常(cháng)被情绪(xù)冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市(shì)的生活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到(dào)什么(me)好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么也(yě)感受不到，而(ér)更多的(de)是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的(de)音符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使我(wǒ)不(bù)能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处(chù)走动才能(néng)使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息(xī)下(xià)来！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还(hái)会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没(méi)有感(gǎn)受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给(gěi)我那(nà)淋漓(lí)的快(kuài)感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这(zhè)首曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调(diào)形(xíng)成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美的(de)同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话(huà)，那么(me)第(dì)二乐章就是(shì)让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活(huó)在都(dōu)市的你(nǐ)依然(rán)有着成(chéng)功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词(cí)，空(kōng)气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么只能用完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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