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对方说莫辜负是什么意思，已赞莫辜负是什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵(jué)士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代(dài)舞，是一种急促又富动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属于一(yī)种(zhǒng)外(wài)放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特征(zhēng)，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要(yào)特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士(shì)是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳或(huò)因某种特殊(shū)的意(yì)义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的(de)夜总会里出现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对对方说莫辜负是什么意思，已赞莫辜负是什么意思这(zhè)一事件进行(xíng)了(le)报道和哗弯评论，立即在社会上产(chǎn)生了(le)很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱(chàng)片也被(bèi)人(rén)们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代(dài)爵士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音高与时(shí)值上的微(wēi)妙变(biàn)化(huà))。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并(bìng)非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报(bào)道中了解些专业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对(duì)话通常(cháng)很少涉(shè)及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐(lè)手(shǒu)演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问(wèn)及这些早期(qī)音乐(lè)家有关(guān)音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的关(guān)键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实回答也比不上(shàng)一段(duàn)真实的音(yīn)乐(lè)资料来得准确(què)与有价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我(wǒ)们还(hái)是(shì)尝试着(zhe)整(zhěng)合(hé)一下(xià)从各(gè)个(gè)角(jiǎo)度(dù)对(duì)这(zhè)个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着(zhe)爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即使这些观点看(kàn)上去多(duō)么(me)得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪(jì)初期(qī)新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而(ér)来，一(yī)是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其(qí)二是一(yī)些已有(yǒu)的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两(liǎng)个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化(huà)地变(biàn)换音高，这种音高变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被(bèi)看作(zuò)为是(shì)出(chū)错或非(fēi)正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调(diào)音(yīn)色的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选(xuǎn)择音(yīn)符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本(běn)不切(qiè)分的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一(yī)种含糊不清(qīng)的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符和(hé)使之生(shēng)动化的(de)作用，最终(zhōng)导致我们现在视(shì)作(zuò)为爵士乐(lè)的(de)特殊节奏效果的(de)形成，也是爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的构成基(jī)础之一。

　　但是(shì)一般的学者(zhě)在这(zhè)一(yī)点上不(bù)全这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作是非(fēi)洲或美国(guó)黑人(rén)的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认(rèn)为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是(shì)直接来自(zì)于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来(lái)自于对(duì)更为宽(kuān)的区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人(rén)的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于美(měi)国(guó)的一种由白人扮(bàn)演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用(yòng)时(shí)始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或是什么意(yì)思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种贵(guì)族爵(jué)位，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳(láo)，因而爵士是皇(huáng)家(jiā)给人的封号，现代一(yī)般(bān)授予对社会有(yǒu)杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵是可以世袭(xí)的，但是(shì)世袭的(de)时候必须降(jiàng)一个等(děng)级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了(le)一些比较(jiào)重(zhòng)要的勋章后一并授予的爵位得到(dào)国(guó)王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪(jì)初源于美(měi)国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音(yīn)乐根(gēn)基(jī)来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇(yáo)摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是(shì)非(fēi)洲黑人(rén)文化和欧洲(zhōu)白人文(wén)化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐主要(yào)集(jí)中在新奥尔良发(fā)展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵(jué)士等(děng)。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一(yī)种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过(guò)功劳或因某种特(tè)殊的意义(yì)，因而得到国(guó)王赏赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是(shì)爵(jué)士(shì)舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到(dào)古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会(huì)里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队(duì)”，他们演奏著(zhù)一种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这(zhè)一事件(jiàn)进行(xíng)了(le)报道(dào)和评论，立即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人(rén)们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察(chá)者，通(tōng)常本(běn)身并(bìng)非(fēi)是受(shòu)过专(zhuān)门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知(zhī)识时经常会(huì)陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为访谈中记(jì)录下的对话通(tōng)常(cháng)很少涉(shè)及实质性的问题(tí)(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不(bù)会问及(jí)这(zhè)些早期(qī)音乐家有关音乐方面(miàn)的关(guān)键(jiàn)性问题(tí)，而把采访角度(dù)倾向于(yú)个(gè)人(rén)经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者问及(jí)探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的(de)如实回答(dá)也比不上一段真实的音乐资料来得(dé)准确(què)与有价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起源(yuán)问题始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾，然而(ér)，接下(xià)来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个角度(dù)对这个问题(tí)的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二十世(shì)纪(jì)初期(qī)新(xīn)奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至少是(shì)由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二(èr)是一(yī)些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演上往(wǎng)两个特(tè)殊方面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强(qiáng)调(diào)色彩化地变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却(què)很常见(jiàn)不被看作为是出错或(huò)非(fēi)正规的演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一种是(shì)强调音色的(de)粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或(huò)强(qiáng)调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不(bù)切分的音型进(jìn)行切分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的(de)方式来连接，而重(zhòng)音则起到一(yī)种(zhǒng)推动音符和使之生动化(huà)的作用，最终导致(zhì)我(wǒ)们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆感(gǎn)的(de)构成基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这一点上不全(quán)这么认为，他们(men)中(zhōng)大(dà)多(duō)数把(bǎ)爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为(wèi)这种音高(gāo)与音(yīn)色上的(de)演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相反它来自于(yú)对更(gèng)为宽的区域(yù)范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国(guó)的一种(zhǒng)由白(bái)人(rén)扮演黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始终具(jù)有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什(shén)么是(shì)爵(jué)士乐？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐(lè)究(jiū)竟是什(shén)么？”，他回答说(shuō)：“如果(guǒ)用语言来答复，你就(jiù)一辈(bèi)子也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二(èr)拍子的(de)，每(měi)小(xiǎo)节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始(shǐ)终存在，使得(dé)爵(jué)士乐有(yǒu)一个稳(wěn)定的(de)、规(guī)律的节奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的(de)上(shàng)方(fāng)，则是重音位(wèi)置不规则的旋(xuán)律、和声(shēng)和对位声部，它们惯常使用(yòng)的切分音效果与规律的低(dī)音声(shēng)部之间形成(chéng)了强烈的(de)对比。

　　在爵士(shì)乐的(de)曲(qū)调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗(sú)歌(gē)曲中吸(xī)取(qǔ)的成(chéng)分(fēn)之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这(zhè)种音(yīn)阶的结(jié)构(gòu)，我们将(jiāng)在有(yǒu)关(guān)布鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而(ér)爵士乐的和声可(kě)以说是完(wán)全(quán)建立在传统和声的基础(chǔ)之(zhī)上(shàng)，只是更(gèng)加自由地(dì)使用各种变化和弦，其中主要的与众不(bù)同(tóng)之处(chù)，也是由布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在(zài)使用(yòng)的乐器(qì)和(hé)演奏方(fāng)法(fǎ)上极有特色，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代(dài)”以(yǐ)来(lái)，萨克(kè)斯(sī)管成(chéng)为(wèi)销(xiāo)售量最大的(de)乐(lè)器(qì)之一；长号能够(gòu)奏出其他铜管乐器做不到的(de)、滑稽的或是(shì)怪诞(dàn)的滑(huá)音，因而在(zài)爵士乐队(duì)中大出风头；小(xiǎo)号也(yě)是爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所(suǒ)产生的新(xīn)奇的音色以及最高音区的(de)几个(gè)音几乎成了爵士乐(lè)独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来(lái)出现的电吉他(tā)则以其打击式的(de)有力音响和演奏和弦的(de)能力而占据(jù)重要(yào)地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重要的弦(xián)乐器(qì)（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的(de)地位相对次要一些；圆号(hào)的(de)浓郁音色在(zài)管弦乐队中(zhōng)是很迷(mí)人的，但是对于爵(jué)士乐(lè)队来说(shuō)，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队中(zhōng)，每(měi)件乐器在音色(sè)和音量的控制上都尽量(liàng)溶入整体的音响之(zhī)中，在爵士乐(lè)队中却(què)恰(qià)恰(qià)相(xiāng)反，乐手(shǒu)们竭(jié)力使每一件(jiàn)乐器(qì)都(dōu)“站起(qǐ)来”。

　　乐队(duì)的(de)编制很(hěn)灵活(huó)，最基本的是(shì)两(liǎng)个部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队(duì)中，节奏组由低音号、班卓琴和(hé)鼓组成(chéng)，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提(tí)琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在(zài)30年(nián)代，兴(xīng)起(qǐ)一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为(wèi)“大(dà)乐队(duì)”，它(tā)有三部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编(biān)制是三支小号和两支(zhī)长号(hào)，但这个数目并不(bù)固(gù)定；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每(měi)个人都兼(jiān)吹单(dān)簧管或是别的木管乐器(qì)，如果编制(zhì)是五支(zhī)萨克斯管，一般是(shì)两支中音、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差(chà)不多，但萨克(kè)斯管往往全部用次中音的，木管组会较多地使用其它(tā)的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管(guǎn)），有时还加上三四个小提(tí)琴，在商品(pǐn)录音(yīn)带中经常可(kě)以听到(dào)这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是(shì)它的发(fā)音方法和(hé)音色，无论是(shì)乐器还是人声，这些特征都足(zú)以使人们(men)绝(jué)不会将它们与任何传统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处(chù)大多(duō)来源于用(yòng)乐器(qì)或人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听(tīng)到(dào)真正的(de)黑人田间(jiān)歌曲和灵(líng)歌，就会发现那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响(xiǎng)亮、由刺耳(ěr)到柔美(měi)、由野蛮(mán)到抒(shū)情的大幅度(dù)的变化是多(duō)么地(dì)富有特色、动(dòng)人(rén)心(xīn)魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声(shēng)、高叫和 *** ，突出(chū)了(le)这种感(gǎn)觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外(wài)，特殊的演奏和演(yǎn)唱(chàng)技巧(qiǎo)也(yě)是(shì)造成特异效果的重要手(shǒu)段，在这(zhè)些技巧中最常用的是不同于传统(tǒng)观(guān)念(niàn)的颤(chàn)音。

　　我(wǒ)们知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也可能(néng)是力(lì)度）的有规律的变化造(zào)成(chéng)的；比(bǐ)如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化(huà)而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士(shì)乐中(zhōng)的颤(chàn)音是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢(màn)到快，而且(qiě)常常在一个音(yīn)临近(jìn)结束时增(zēng)加(jiā)抖动的幅度和速度，更加(jiā)强了(le)这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一(yī)个音(yīn)开始(shǐ)时，爵(jué)士乐手们会从下向上滑到预定(dìng)的音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前居住在(zài)美国南部的(de)非洲奴(nú)隶以及他们的(de)后代(dài)们的(de)民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文(wén)化和音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移(yí)居到城市的黑人的音乐家。

　　爵(jué)士乐是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代(dài)爵士(shì)舞也受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz