柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风(fēng)格(gé)直接和间接地影响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方(fāng)音乐风(fēng)格(gé)而(ér)不是真正的民(mín)族(zú)乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资本(běn)主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之(纳粹分子是什么意思zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作个纳粹分子是什么意思性和(hé)自由(yóu)、人(rén)格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲(qū)的创作特(tè)色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们(men)的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到(dào)什么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是(shì)我并不(bù)认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的(de)音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而更多(duō)的(de)是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起的音符(fú)就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般(bān)钻(zuān)进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四(sì)处(chù)走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感(gǎn)到全(quán)身(shēn)发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也(yě)没有刻意(yì)去感(gǎn)受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校(xiào)长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优(yōu)美(měi)的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开篇(piān)是将人们纳粹分子是什么意思(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的(de)小(xiǎo)动(dòng)物跑过(guò)你的(de)身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到(dào)生(shēng)活在(zài)都市的你依(yī)然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然(rán)而(ér)生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但(dàn)是同时也(yě)有着(zhe)优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加(jiā)的(de)努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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