门(mén)前两棵树(shù),一颗是枣(zǎo)树,另一颗也(yě)是枣(zǎo)树(shù)，门前两颗树 一颗(kē)是枣树 另一颗也(yě)是枣(zǎo)树是“门前两棵树，一棵是(shì)枣树”一(yī)棵枣(zǎo)树指(zhǐ)作者自己，另一(yī)棵枣树指(zhǐ)和自己有一(yī)样目标(biāo)的人的。

　　关(guān)于(yú)门(mén)前两(liǎng)棵树,一(yī)颗(kē)是枣树(shù),另一(yī)颗也是枣树，门前两颗(kē)树(shù) 一颗是枣树 另(lìng)一颗也是枣树以及(jí)门前两(liǎng)棵树,一颗(kē)是枣(zǎo)树,另一颗也是枣树，门前(qián)有两(liǎng)棵树,一棵是枣树,另(lìng)一棵是什么树？，门前两颗树 一颗是枣树(shù) 另一颗也(yě)是枣树(shù)，门前有俩棵树,一(yī)棵是枣树,另一(yī)棵也是枣树，门前(qián)2棵树,一棵是枣树等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

门前两棵(kē)树(shù),一颗是枣(zǎo)树(shù),另一颗也是枣(zǎo)树，门(mén)前两颗树 一颗是枣树 另一(yī)颗(kē)也是枣(zǎo)树(shù)

　　该句体现了孤寂、单调(diào)的情感(gǎn)，还有对这种单(dān)调状况的无奈。

　　渲染了一种(zhǒng)孤寂(jì)悲凉(liáng)的气(qì)氛，也引导了全文的(de)主要氛围。

　　出自(zì)现代(dài)文学家鲁迅创(chuàng)作(zuò)的一(yī)首(shǒu)叙(xù)事兼抒情的散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在(zài)我的后园，可以看(kàn)见(jiàn)墙外有两(liǎng)株树，一株(zhū)是枣树，还有一株也是枣树。

　　这(zhè)上面的(de)夜的天空，奇怪而高，我生(shēng)平没有见过这样奇怪而高(gāo)的天(tiān)空。

　　他仿佛要(yào)离开人间而去，使人们仰面不(bù)再看见。

　　然而现在却非常之(zhī)蓝，闪闪地䀹着(zhe)几十个(gè)星(xīng)星的眼(yǎn)，冷眼。

　　他的口角上现出微(wēi)笑(xiào)，似(shì)乎自(z是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗ì)以为大有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上。

　　我不知道那些花草真叫(jiào)什(shén)么名字，人们叫(jiào)他(tā)们什么(me)名(míng)字。

　　我记得有一种开过极细小(xiǎo)的粉(fěn)红花，现在还开着，但是(shì)更(gèng)极(jí)细小了，她在冷(lěng)的夜气中，瑟缩地做(zuò)梦，梦见春的(de)到来，梦见(jiàn)秋的(de)到来，梦(mèng)见(jiàn)瘦的诗(shī)人将(jiāng)眼泪擦在她最末的花瓣上(shàng)，告诉(sù)她秋虽(suī)然来(lái)，冬虽然(rán)来(lái)，而此后接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜(mì)蜂(fēng)都(dōu)唱起春词来(lái)了。

　　她于是(shì)一笑(xiào)，虽然颜色冻得红惨惨地(dì)，仍然瑟(sè)缩着。

　　枣树，他们简直落(luò)尽了叶子。

　　先(xiān)前，还(hái)有(yǒu)一两个孩子(zi)来(lái)打他们，别人打剩的枣子，现在是一个也(yě)不剩了，连叶子也落(luò)尽(jǐn)了。

　　他知道小粉红花的梦，秋后要有(yǒu)春；

　　他也知道落叶(yè)的梦，春后还(hái)是秋。

　　他(tā)简直落尽(jǐn)叶子，单剩干子(zi)，然而脱了当初满树是(shì)果实和叶子时候的弧形，欠伸得很舒(shū)服(fú)。

　　但是，有几枝还低(dī)亚着，护定他从(cóng)打枣的(de)竿梢所得的皮伤，而(ér)最直最长的(de)几(jǐ)枝(zhī)，却已(yǐ)默默地铁似的直刺着(zhe)奇怪(guài)而高的天(tiān)空(kōng)，使(shǐ)天空闪(shǎn)闪地鬼䀹眼(yǎn)；

　　直(zhí)刺着天空中圆满(mǎn)的月亮(liàng)，使月亮窘(jiǒng)得发白。

　　鬼䀹眼的天(tiān)空(kōng)越加非常(cháng)之蓝，不(bù)安了，仿(fǎng)佛(fú)想离去人间(jiān)，避开枣树(shù)，只将(jiāng)月亮(liàng)剩下。

　　然(rán)而月亮也(yě)暗暗地躲(duǒ)到东边去了。

　　而一无所有的干子(zi)，却仍然(rán)默(mò)默(mò)地铁(tiě)似的直刺着(zhe)奇怪而(ér)高的天空，一意(yì)要制(zhì)他的死命，不管他(tā)各式各(gè)样(yàng)地䀹着许(xǔ)多蛊惑的(de)眼睛。

　　哇的一声，夜游(yóu)的恶鸟飞(fēi)过了。

　　我忽而听到(dào)夜半(bàn)的笑声，吃吃地(dì)，似乎(hū)不愿意惊动睡着的人(rén)，然而四(sì)围的空气都应和(hé)着笑。

　　夜(yè)半，没(méi)有(yǒu)别的(de)人，我即刻听(tīng)出这(zhè)声(shēng)音就(jiù)在(zài)我嘴里，我也即刻(kè)被这笑声所驱逐(zhú)，回进自己的房(fáng)。

　　灯火的带子也即刻被我旋高了。

　　后窗(chuāng)的玻璃上丁丁地响(xiǎng)，还有许多小(xiǎo)飞虫(chóng)乱撞。

　　不多(duō)久，几个(gè)进来了，许(xǔ)是从窗纸的破(pò)孔进来的。

　　他们一进来，又在(zài)玻璃(lí)的灯罩(zhào)上(shàng)撞得丁(dīng)丁地响。

　　一个从上面撞进(是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗jìn)去了(le)，他于是(shì)遇到火，而且(qiě)我以为(wèi)这(zhè)火是真的(de)。

　　两三个却休(xiū)息在灯(dēng)的(de)纸罩上(shàng)喘气(qì)。

　　那罩是(shì)昨晚新换(huàn)的罩(zhào)，雪白的纸，折出波浪(làng)纹的叠痕，一角还画出一(yī)枝猩红色的栀子(zi)。

　　猩红的栀子开花时，枣树(shù)又要做(zuò)小粉红(hóng)花的梦，青葱地弯成(chéng)弧形了……我又听到夜半的(de)笑声；

　　我赶紧砍断我的心绪，看那(nà)老在(zài)白纸罩上的小青虫(chóng)，头(tóu)大尾小，向日葵子(zi)似的，只有半(bàn)粒(lì)小麦那么大，遍(biàn)身(shēn)的颜(yán)色苍翠得可爱，可怜(lián)。

　　我打一个呵欠，点起(qǐ)一(yī)支纸烟(yān)，喷出(chū)烟来(lái)，对(duì)着灯默默地敬奠这些苍翠精致的(de)英(yīng)雄们。

　　一九二四年九月(yuè)十五(wǔ)日。

　　注释(shì)：

　　①他(tā)：在54初期(qī)的(de)白话文中，不管称第(dì)三人(rén)称(chēng)的女(nǚ)性或称物(wù)都用“他”。

　　此文中的“他”、“他们”即(jí)分别指(zhǐ)代(dài)天空、花(huā)草、枣树(shù)等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼(yǎn)。

　　③瑟缩(suō)：因寒冷而不舒展，冷的(de)哆嗦，发抖。

　　④低(dī)亚：低垂(chuí)。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作者深夜里一瞬(shùn)间的感(gǎn)觉，并(bìng)不是(shì)真的(de)月亮东(dōng)移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人，使人心意迷惑(huò)。

　　⑦吃吃：形容笑(xiào)声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景申(shēn)秋(qiū)》诗有“丁丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子(zi)：一种常绿灌木(mù)，春夏开白花，极香(xiāng)。

　　⑩老：死(sǐ)的(de)意(yì)思。

　　赏析：

　　第一段没有(yǒu)从较大场景(jǐng)着(zhe)笔写秋(qiū)夜，而是劈头(tóu)一句即以奇特(tè)的重复修辞格凸(tū)现枣树，如奇(qí)峰突(tū)兀，赫然而立，十(shí)分醒(xǐng)目。

　　这种(zhǒng)特(tè)写镜头式的(de)表(biǎo)现手法既强调了两(liǎng)株(zhū)枣(zǎo)树傲然独(dú)立、凛然不(bù)可侵犯的(de)精神风貌，又(yòu)形成(chéng)了全文整体意境中的(de)骨脊，特别鲜(xiān)明突(tū)出(chū)。

　　第二段写深秋的夜空，作者先点出(chū)并且突出了它的“奇怪而高”，难以捉摸的特点。

　　然后写天(tiān)空与(yǔ)人间难(nán)以弥(mí)合的距离，突出了它对人间(jiān)的冷漠无(wú)情。

　　再写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷(lěng)眼”，更写出了天空的阴险(xiǎn)狡(jiǎo)诈，对人间的(de)敌(dí)视(shì)态度。

　　最后写天空”自(zì)以为大有深意”，其实是隐(yǐn)藏杀机(jī)的微笑(xiào)。

　　把繁(fán)霜洒在野花草(cǎo)上，自然是天空对人间生命的虐(nüè)杀。

　　第(dì)三段作者以简约(yuē)而异(yì)常(cháng)形(xíng)象的笔触刻划了小粉红(hóng)花的(de)形象，善良、弱小而(ér)富有(yǒu)美丽的(de)梦幻，她出身(shēn)低(dī)微，不知道名字，而又十分柔弱。

　　这(zhè)是(shì)一个可(kě)爱而又可(kě)怜的形象，象征了(le)当时的青年知识分子以及许许多多倍受恶势力(lì)摧(cuī)残压迫(pò)的弱小者。

　　第四、五自然段是(shì)对枣(zǎo)树(shù)的赞(zàn)美，是(shì)全篇的核(hé)心(xīn)。

　　作者饱(bǎo)含深情，不惜笔墨(mò)塑造(zào)枣树这一(yī)战(zhàn)斗者(zhě)的形象。

　　他饱(bǎo)经(jīng)沧桑：不仅经繁霜的虐杀(shā)，还有孩子(zi)们(men)来打枣，甚至给他留下皮伤(shāng)；

　　他清醒冷静：他知道(dào)小粉红花的梦，也知道落(luò)叶的梦，他知道有希(xī)望，也有(yǒu)困(kùn)难，因而(ér)，他(tā)不(bù)靠虚妄的(de)幻想支撑(chēng)自(zì)己(jǐ)，而(ér)执着于现实的战斗；

　　他(tā)顽强不屈：他认准(zhǔn)敌人，绝不放过，“默默(mò)地铁似的直刺着奇怪而高的天空(kōng)”及其(qí)帮凶月亮；

　　他坚韧不拔：不管情况有什(shén)么变(biàn)化，面对顽敌(dí)“他(tā)都(dōu)一(yī)意(yì)要(yào)制他的(de)死命，不管他各式(shì)各样(yàng)地映着许多蛊惑的(de)眼睛”，绝不轻易退下来。

　　最(zuì)后(hòu)三段着重(zhòng)写小青虫(chóng)，作者以饱含深情的笔调，称颂小青虫为(wèi)追求光明而不惜牺牲的精神，虽然小青虫(chóng)有些莽(mǎng)撞，有的(de)被烧死，有(yǒu)的(de)“在灯的(de)纸罩(zhào)上喘气”，但(dàn)作者对它们(men)的斗争热情充满了(le)敬意(yì)，因为时代需(xū)要的是“不问成败而要战斗的人们(men)”，所以作者对(duì)小青虫活着的表示敬意，死了的表示祭奠。

　　作者对小青(qīng)虫的描(miáo)写(xiě)也(yě)进一步衬托(tuō)了枣树的成(chéng)熟、执着(zhe)和刚强。

　　创作背景：

　　此文写于1924年9月的(de)北京。

　　当时，在帝(dì)国主义和北洋军阀相互勾(gōu)结实(shí)行统治的情况下(xià)，中国北方(fāng)的民(mín)主革命处于低潮(cháo)。

　　同时，“54”退潮后新文化战线发生了分裂，思想界(jiè)起了(le)巨大分化(huà)，原来“同(tóng)一战阵中的伙(huǒ)伴”，“有的高升(shēng)，有的退隐，有的前进”，而且北京(jīng)的文化界(jiè)和教育(yù)界又掀起一股提倡(chàng)国粹、整理国故，妄图将青年重新(xīn)拉回故纸堆的复古思潮(cháo)。

　　面对这些社会(huì)的变故和强大的统治势力，作者鲁迅(xùn)不免孤(gū)寂、彷徨(huáng)，时而(ér)感到一种“成了(le)游勇，布不成(chéng)阵”的苦闷，但他没有(yǒu)丧失勇(yǒng)气和信心，一方(fāng)面(miàn)急(jí)切地(dì)找寻生力军，一方面孤军奋战，坚忍地进行反帝反封建的(de)斗(dòu)争。

　　这(zhè)篇散文诗，正是作者在这种思想情感所作。

鲁(lǔ)迅说：我家门(mén)前门(mén)前有(yǒu)两棵树，一棵是枣(zǎo)树，另一棵也是枣树。是什么意思？

　　这是一种重复的(de)写(xiě)法。

　　这句话出(chū)自(zì)《秋夜》的第(dì)一句(jù)，先描述门口有(yǒu)两颗(kē)树，但是不说都是(shì)枣树，而(ér)是分成两次孙并昌说，是一种特殊蔽弊的重复修(xiū)辞手法，这会给读者造成冲击感，也促进(jìn)读者去深(shēn)思。

　　第一段(duàn)没有(yǒu)从较大场(chǎng)景着笔写秋夜，而是劈头(tóu)一句即以(yǐ)奇特(tè)的重复修辞格凸现枣树，如奇(qí)峰突(tū)兀，赫然而(ér)立，十(shí)分(fēn)醒目(mù)。

　　这种特写镜(jìng)头式的表现手(shǒu)法(fǎ)既强(qiáng)调了两株枣树傲然独立、凛然不可(kě)侵犯的(de)精神风貌(mào)，又形成了(le)全文整体意境中的骨脊，特(tè)别鲜(xiān)明突出。

　　象征手法

　　此文(wén)通篇采用象征(zhēng)手法，以枣树和天(tiān)空的尖(jiān)锐对立和斗争为轴心，精心构筑了一个完整的具有(yǒu)强(qiáng)烈时(shí)代特点的意(yì)象世界，作者以(yǐ)坚(jiān)韧(rèn)顽强的(de)枣树为一方，写了小(xiǎo)粉红花的柔弱而有美好(hǎo)的梦幻，写小青虫追求光明而(ér)又有些莽撞，写夜游鸟(niǎo)令恶势(shì)力(lì)丧胆的叫声；

　　以天(tiān)空为一方(fāng)，写了星垦，月亮(liàng)、繁霜(shuāng)，象征(zhēng)了恶势力及则扒其帮凶(xiōng)。

　　敌我双方的象征物互相对立而又和谐统一，形象反映了(le)当时社会及其政治斗争形势，从(cóng)而唤(huàn)起了想象和联想。

　　这种用(yòng)象征(zhēng)手法(fǎ)构筑完整意境的方(fāng)法，是此文一(yī)突(tū)出特点。

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