京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色(sè)是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧(jù)的角色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一(yī)，除(chú)净、丑以外(wài)的(de)男(nán)性(xìng)角(jiǎo)色称为(wèi)生行。

　　按(àn)其扮演的(de)人物的年龄、身份(fèn)、性格特征和表(biǎo)演特点，大致分为老生(shēng)、小(xiǎo)生(shēng)、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几类。中国有多少万兵力，中国有多少万兵力人数p>

　　生(shēng)除了红生某(mǒu)些勾(gōu)脸的武生(shēng)之外,其(qí)他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是(shì)京剧(jù)中(zhōng)扮演各种(zhǒng)不同(tóng)年龄、性格、身份的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又(yòu)分为正(zhèng)旦、花(huā)旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反(fǎn)其(qí)意(yì)为净(jìng)。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸；

　　以(yǐ)工(gōng)架为主的架子花(huā)脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架(jià)子(zi)花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净，武二花(huā)脸言红净，在(zài)表演风(fēng)格上均有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很大(dà)区(qū)别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技(jì)的角色(sè)，此与牛的(de)丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演(yǎn)中年以(yǐ)上(shàng)男子，多数挂须。

　　又细(xì)分为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂(zá)剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末(mò)本正(zhèng)角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同(tóng)，而(ér)与(yǔ)“末”的(de)涵(hán)义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称(chēng)之“末”实即“副末(mò)”，除担(dān)任报(bào)台，介(jiè)绍(shào)剧(jù)情梗概和剧(jù)目主题的开场外，还在戏中(zhōng)扮演社会地位(wèi)低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏脚(jiǎo)色制度(dù)发展而来，按照南昆的路子，包括(kuò)老生、副末(mò)、老外三个家门，约在清(qīng)代中叶(yè)初步定型。

京剧的(de)角色都有哪(nǎ)几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红(hóng)生、小生、武(wǔ)生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的(de)重要(yào)行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上的(de)剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因(yīn)性格(gé)与身份(fèn)的不同，可分(fēn)为安工老(lǎo)生(shēng)或称唱工(gōng)老生(如(rú)扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠(kào)把老生(如(rú)扮(bàn)演(yǎn)武将)，衰派(pài)老生(如扮(bàn)演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文(wén)人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的(de)武(wǔ)打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦、老(lǎo)旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻良母(mǔ)型角(jiǎo)色(sè)。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫(shān)，以服装花艳为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵(guì)夫(fū)人、女(nǚ)将、小贩、村姑(gū)等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演唱，多为中(zhōng)老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行(xíng)分如下几种(zhǒng)角(jiǎo)色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架(jià)子花脸叫(jiào)副(fù)净、武工花脸名武净(jìng)，武(wǔ)二(èr)花脸言红净，在表演风格上均有不(bù)同的特(tè)色。

　　4、末行 简(jiǎn)称(chēng)“末”。

　　该行(xíng)当多为中(zhōng)年以(yǐ)上的男性。

　　实际末(mò)行专司(sī)引戏职(zhí)能，如打头出(chū)场者，反其(qí)义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾(gōu中国有多少万兵力，中国有多少万兵力人数)画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又(yòu)分为(wèi)方巾(jīn)丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技(jì)的角色(sè)，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国五大戏曲剧种之(zhī)一(yī)，腔调以西(xī)皮(pí)、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹(cuì)，中(zhōng)国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽(huī)剧(jù)是京剧(jù)的前身。

　　清(qīng)代(dài)乾(qián)隆(lóng)五十五年（1790年(nián)）起，原(yuán)在南方(fāng)演出的三庆、四喜(xǐ)、春(chūn)台、和春， 四大徽班(bān)陆续进入北(běi)京，他(tā)们与来自湖(hú)北(běi)的汉调艺人合作，同时又接受(shòu)了昆(kūn)曲、秦腔(qiāng)的(de)部(bù)分剧目、曲调(diào)和表演方法，吸(xī)收了一(yī)些地方民间(jiān)曲(qū)调，通过(guò)不(bù)断(duàn)的交流、融合，最终(zhōng)形成京(jīng)剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫廷内开始快(kuài)速发展，直至民国得(dé)到(dào)空(kōng)前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为介(jiè)绍(shào)、传(chuán)播中(zhōng)国传统艺术(shù)纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类(lèi)非物质文化遗(yí)产代表(biǎo)作名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭(píng)空臆造的产物，而(ér)是戏曲(qū)艺术家们在长(zhǎng)期艺术实践(jiàn)中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综合，以及对剧中岩(yán)塌(tā)角色的不(bù)断分析、判(pàn)断(duàn)，作出评价(jià)，才逐步(bù)形成了一整套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料记(jì)载(zài)，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色(sè)行当之一，是京剧和某(mǒu)些(xiē)地(dì)方戏(xì)中净(jìng)的别称）所戴(dài)面具和(hé)参(cān)军戏(xì)副净(jìng)的(de)涂面逐渐演变而(ér)来。

　　中国(guó)戏曲理(lǐ)论家翁(wēng)偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的图(tú)腾(téng)，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳(rǔ)为(wèi)汉、唐(táng)的代面，发展(zhǎn)为宋、元(yuán)的涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与面具(jù)仍然交(jiāo)替(tì)使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏(cáng)戏’，无(wú)论生旦净丑，都戴(dài)面具(jù)，每剧多至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般均戴面具，并不(bù)勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全(quán)国性的大剧(jù)种，大(dà)量发展脸谱(pǔ)，可是加官(guān)、财神、魁星、土(tǔ)地(dì)、雷公(gōng)，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使(shǐ)用与脸谱(pǔ)谱式的(de)由简至繁(fán)，可以看出(chū)中国(guó)戏曲累递(dì)发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)与京剧表(biǎo)演艺(yì)术一样，是和演员一起出现在舞台上的活(huó)的(de)艺术(shù)。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余年的历史，但与其(qí)他(tā)戏曲(qū)相比，它(tā)发展快，流传广，深(shēn)受人民群众的(de)喜爱，有广(guǎng)泛的(de)群众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具(jù)有特殊的(de)地位(wèi)。

　　京剧脸谱(pǔ)是(shì)一种写意和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊，结(jié)合夸(kuā)张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻(kè)画(huà)面部(bù)的表情。

　中国有多少万兵力，中国有多少万兵力人数　开朗乐观的脸(liǎn)谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的(de)脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来反映年龄，用“法(fǎ)令纹”的(de)上下开合来表现气(qì)质，用“印堂(táng)纹”的不同(tóng)图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特(tè)殊(shū)的化妆方法。

　　由于每(měi)个(gè)历(lì)史(shǐ)人物或某一种类型的人(rén)物(wù)都有(yǒu)一种大概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照(zhào)乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的(de)来源，一(yī)般(bān)的说法是(shì)来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或(huò)某种特殊(shū)类型(xíng)的人物为采用某些(xiē)色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇(yǒng)义(yì)烈，如关(guān)羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示凶(xiōng)狠残暴(bào)，如宇(yǔ)文成都、典(diǎn)韦(wéi)；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色(sè)的脸谱一般(bān)表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱的(de)色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的(de)纹理，用(yòng)夸张的(de)手(shǒu)法表现剧(jù)中人的(de)性格(gé)、心理和生(shēng)理上的(de)特(tè)征，以此(cǐ)来为整(zhěng)个戏剧的情(qíng)节(jié)服(fú)务，可是发展(zhǎn)到后(hòu)来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅到(dào)深，本身就逐渐成为一(yī)种具有民族特(tè)色(sè)的、以人(rén)的(de)面部为表现手(shǒu)段的图(tú)案艺术了(le)。

　　参考资料：百度百科-京剧

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