雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着(zhe)出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情75g牛奶等于多少ml，75g牛奶等于多少毫升语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在(zài)勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供(gōng)行人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都75g牛奶等于多少ml，75g牛奶等于多少毫升门：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所(suǒ)以心中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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