这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂广西属于哪个省份，广西属于哪个省哪个市哪个区在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)下(xià)一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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