柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴(nú)改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当(dāng)时(shí)的(夷洲今是何地，夷洲是哪里de)莫斯(sī)科音乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人(rén)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须(xū)按照自己的意(yì)思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和(hé)自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的(de)创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说(shuō)，他(tā)的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认(rèn)为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什么(me)也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有(夷洲今是何地，夷洲是哪里yǒu)起身在屋(wū)里四处走动才能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一(yī)样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题(tí)是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将夷洲今是何地，夷洲是哪里(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那(nà)么第二(èr)乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律让你对生活(huó)的(de)希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容(róng)易(yì)，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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