雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)却的部首叫什么名称拼音，卩是什么偏旁怎么念的美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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