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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是什么，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗内(nèi)容为：天津桥下(xià)阳(yáng)春水，天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

　　马声回(huí)合青(qīng)云外(wài)，人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为砂，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心树，可(kě)怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

　　此日遨(áo)游邀(yāo)美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金(jīn)香，飞来(lái)飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。<蒂玮娜手表是杂牌吗，蒂玮娜手表一千多值得买吗/p>

　　花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝，为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲，与君双(shuāng)栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞(zhēn)松(sōng)千岁(suì)古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对(duì)仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变(biàn)化，尤有(yǒu)特色(sè)。

　　诗中使用(yòng)最多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式(shì)，一般用(yòng)于段落的起结处及(jí)对话中（“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲，与君(jūn)双栖共一(yī)身”），形成一种特殊的顿挫(cuò)，又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的(de)韵(yùn)调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠的(de)对(duì)仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

　　此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后总格(gé)（“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句）的巧妙(miào)使(shǐ)用。

　　这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情，为这(zhè)首春歌(gē)增添了不少风姿(zī)。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是(shì)什么，十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水是什(shén)么意(yì)思

　　“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

　　原文(wén)出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗(shī)内(nèi)容为：天津桥下阳春水，天津(jīn)桥上繁华(huá)子(zi)。

　　马(mǎ)声回合青云(yún)外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此日遨游邀美(měi)女，此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

　　娼家美女郁(yù)金香(xiāng)，飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

　　的(de)的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容光人所(suǒ)羡(xiàn)，况复今日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君双(shuāng)栖共一身。

　　愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古，谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山日(rì)，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对叠(dié)律的运(yùn)用(yòng)上，穷(qióng)极(jí)变(biàn)化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲，与(yǔ)君双栖(qī)共一身”），形(xíng)成一种特殊的顿(dùn)挫，又造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵调。

　　此(cǐ)外(wài)，各种带有复叠(dié)的对(duì)仗句也逐步可见。

　　此外还(hái)有顶针格（如(rú)第四、五句(jù)衔(xián)接）和前(qián)分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙(miào)使用。

　　这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的(de)音(yīn)情(qíng)，为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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