南音琵琶入门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门(mén)指法图片是南音琵琶(pá)常见的入(rù)门指法有(yǒu)弹跳(tiào)，技巧是手腕背面呈小(xiǎo)量外突(tū)，面(miàn)板和手(shǒu)背面(miàn)呈斜状，小指(zhǐ)侧(cè)处的腕关(guān)节作向外前方稍稍抬出，食指、拇指的(de)指甲尖端要一样齐；快(kuài)速弹挑(tiāo)，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜(yí)过(guò)大，速度和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉的。

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琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹(dàn)、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等(děng)指法，左手有(yǒu)揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多(duō)种(zhǒng)和音、和弦。

　　广(guǎng)泛(fàn)应用于民族乐队和(hé)多种地(dì)方戏曲(qū)、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是在指关节的运动(dòng)中，手指端取势(shì)将弦(xián)身击捺在相品位(wèi)上，使得微声，捺与前(qián)面(miàn)一音大都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法(fǎ)：当右手(shǒu)弹出前一按音之后，接着在相品位上(shàng)作向左内方或向外方一拨，然后离开弦身，带起一个(gè)较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与前面(miàn)一音大都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方(fāng)法：用左手指将弦身(shēn)按在相品(pǐn)位上，用(yòng)中(zhōng)指或名指(zhǐ)在下面搔弦发音（如(rú)用(yòng)左手中指(zhǐ)按弦时，则用无名(míng)指(zhǐ)搔弦），这(zhè)是擞(sǒu)按音的奏法(fǎ)；如(rú)擞(sǒu)空(kōng)弦(xián)散音时，则可在左手食、中、名三指中选择一(yī)较(jiào)方便(biàn)的指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大都在(zài)同一(yī)条弦上进(jìn)行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类(lèi)包括(kuò)弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹(dàn)、双(shuāng)挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右手指法中(zhōng)最(zuì)基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹弹、滚(gǔn)、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是由弹挑(tiāo)衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右(yòu)手食指(zhǐ)指甲端（一(yī)般用(yòng)与拇指相邻侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指甲(jiǎ)端(duān)（一般用大(dà)指外侧的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹(dàn)挑类其他指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑(tiāo)在弦上作连续均匀而(ér)不很快的动，每拍(pāi)依曲调节奏(zòu)的快慢，一般作(zuò)四声，有(yǒu)的或作(zuò)二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度(dù)上则较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调节奏的(de)快慢，一(yī)般作八声，有的(de)作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中(zhōng)指肉将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向左(zuǒ)同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲将相邻的(de)两条弦向(xiàng)右同时挑进(jìn)。

　　9、飞(fēi)：用(yòng)无名指(zhǐ)甲(jiǎ)将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑(tiāo)右面的弦，要(yào)连而不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵(pí)琶(pá)的发展(zhǎn)，是从四相(xiāng)到(dào)六(liù)相；从(cóng)无品到少品，从少(shǎo)品到多(duō)品(pǐn)；从(cóng)用拨子(zi)到用(yòng)指弹(dàn)；从用(yòng)鸡筋弦(xián)、皮弦到(dào)丝弦(xián)再到钢丝弦；从有捍拨(bō)到无捍拨；从(cóng)开音(yīn)孔到不开音(yīn)孔；从下斜抱(bào)、横抱到上斜抱，再到(dào)竖(shù)抱(bào)。

　　也就(jiù)是(shì)先(xiān)是琴(qín)尾侧面半遮(zhē)面，最后(hòu)是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的(de)“犹抱琵琶半遮(zhē)面”也许是(shì)刚从船(chuán)舱抱着琵(pí)琶出(chū)来时(shí)（还没(méi)有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传(chuán)派(pài)的形成，是因其演奏技术演奏方法(fǎ)和风格特点的(de)不(bù)同而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶(pá)乐器的发(fā)展，山粗琵(pí)琶乐(lè)器的(de)渣余改革反过来(lái)又要求(qiú)演奏技术的再提高。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺术的发展和传派(pài)的形成，与琵琶乐器的(de)发(fā)展和形制(zhì)的变化，是相辅相成(chéng)、密切而(ér)不可分割(gē)的。

　　各种因素的存在和发展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的(de)存(cún)在和发展。

　　参考资料(liào)来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考资料来源(yuán)：百度百科-琵琶

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